Autor: Giancarlo Galdino

Talvez seja mesmo verdadeira a filosofia barata que alardeia que só o amor — mesmo com as suas muitas imperfeições — salva, como se assiste em “Orgulho e Preconceito” (2005), do britânico Joe Wright, ainda que exija de nós tantos sacrifícios e renúncias muitas vezes perversas, a exemplo do que se tem ao longo do enredo de “Big Fish e Begônia” (2018), dos chineses Liang Xuan e Zhang Chun. Alivie o saco cheio do ano ainda longe do término, da loucura mundana, da estupidez dos homens, com esses e mais cinco filmes no acervo da Netflix, produzidos entre 2022 e 2005. Acredite: é o melhor que a gente pode fazer.

Não por acaso levado às telas cinco vezes, entre 1935 e 2012, o texto de Tolstói tem fôlego para encantar mais centenas de gerações pela eternidade afora graças à perenidade do assunto que compreende, ao poder de alcance da mensagem e, evidentemente, ao estilo do mestre russo. Joe Wright materializa um dos contos de infidelidade conjugal mais perturbadores da história. Trata-se de “Anna Karenina”, trama de infidelidade conjugal das mais perturbadoras.

Máquinas se sobrepõem a homens, que se sobrepõem entre si, se magoam, se ferem e se matam. Duas vidas em pedaços, unidas por um fio de beleza, se projetam em “O Solista” (2009), em que o diretor Joe Wright se esmera por contar a história de dois homens à procura de uma reconexão qualquer com o que foram um dia, em busca do tempo e da beleza perdidos.

A contemporaneidade, envolta num cenário de desolação, de caos e da consequente fragmentação moral que prospera em circunstâncias de descontrole civilizatório é o lugar de que Miguel Sapochnik se vale a fim de projetar “Repo Men: O Resgate de Órgãos”, narrativa pronunciadamente distópica cuja essência de perdição remete-nos todos às opções equivocadas que nos trouxeram até aqui.

Mark Steven Johnson faz o que está a seu alcance quanto a imaginar o sentimento amoroso para um pouco mais longe que o delírio. Seu “Amor em Verona” (2022) aposta boa parte das fichas em sequências confessadamente pensadas a fim de pegar o espectador pelos olhos — e quem ousa reclamar? —, nos diálogos que já supomos quando se trata de exaltar a mais humana das emoções e na parceria afinada de seus protagonistas, bons por si sós, melhores juntos.