O diretor venezuelano Sebastian Gutierrez apresenta em “O Quarto Secreto” (2019), sua leitura particular da história de um matrimônio em muito semelhante a qualquer outro, mas com seus dramas próprios, que pontuados com a dose exata de mistério e circunstâncias que evocam pânico, compõem um enredo de sofisticação invulgar nas mãos seguras do roteirista-diretor.
Ninguém imagina que uma mulher que deseja tanto ser mãe tenha de sofrer a provação sobre-humana enfrentada por Beata Kowalski, a verdadeira protagonista de “O Mistério de Maya”, o filme de Henry Roosevelt passa de um apuro de saúde à questão tetricamente dramática que sustenta toda a narrativa. A produção de Liz Garbus tem um quê de transcendente no que ela passou a significar para o documentário nos Estados Unidos, um gênero tão menosprezado quanto revelador.
Na criação cinematográfica, cada diretor tem sua maneira particular de trazer à tona metáforas acerca do fim da vida, do apocalipse, de Deus, do mal e de rituais que conectam a humanidade a ambos. Em “Motoqueiro Fantasma: Espírito de Vingança”, Brian Taylor e Mark Neveldine demonstram maestria em utilizar o poder da síntese, mas também não economizam no uso de uma infinidade de imagens — admito que a maioria delas manipuladas digitalmente sob a supervisão de Nick Allder. Eles conseguem abordar tais tópicos complexos sem deixar de lado a ação.
Um filme do cineasta colombiano Ciro Guerra, “Esperando pelos Bárbaros” é uma adaptação do livro homônimo de J. M. Coetzee, lançado na década de 1980. Escrito em um ambiente de apartheid, a história é uma crítica ao colonialismo e ao orientalismo. O enredo também evoca o fascismo, o imperialismo e usa as camadas do sistema de opressão para tecer seus argumentos.
A estranheza que nos colhe a todos quando diante de emoções que nos atiram à inadequação para com o mundo e nossos princípios, a vontade de transformar tudo quanto já existe, o constante estado de poesia, quase um delírio que vai-nos tomando até não se possa admitir a vida de outro jeito, são algumas das impressões que os turcos Evren Karabiyik Günaydin e Murat Saraçoglu exploram em “Amor em Foco”, uma trama em que, por óbvio, a mais humana das emoções é a protagonista, mas tem de sujeitar-se a uma interferência meio descabida.
