Desde os albores da civilização, a insanidade tem tecido sua teia, uma presença constante e enigmática que toma diversas formas. No filme “O Recepcionista”, essa complexa tessitura da mente humana é explorada de maneira envolvente. O ser humano, subjugado pelo crescente peso de desafios avassaladores e dilemas existenciais, enfrenta, por vezes, um declínio gradual da sanidade.
Nos anos 30, Cecilia, uma garçonete de Nova Jersey, busca alívio de sua vida tumultuada e repleta de desafios através do cinema. Ao assistir repetidamente seu filme predileto, um evento mágico e inesperado ocorre: o herói da trama rompe a barreira da tela e entra no mundo real, declarando apaixonadamente seu amor por ela, desencadeando uma série de reviravoltas e confusões.
“O Banqueiro da Resistência” vence o fastio por temas espinhosos da História, e a originalidade e o destemor do mote central fomentam ainda mais o interesse pelo que é contado. Jarom Lürsen nunca teve nenhuma predileção especial por fazer um filme que expusesse as chagas de um conflito que se arrasta por seis anos, mata entre cinquenta e 56 milhões de pessoas em batalha, incluindo-se civis, além de uma legião de desgraçados que sucumbem à fome e às doenças. E, mesmo assim, faz um belo trabalho.
Gerard Butler, Peter Mullan e Connor Swindells, cada um trazendo sua própria essência e vasta experiência, parecem ter nascido para seus respectivos papéis em “O Mistério do Farol”. Em sua atuação, eles se mesclam ao cenário insular com uma autenticidade tão palpável que os espectadores são transportados para a ilha, sentindo cada brisa e sombra. Através de suas interações, os espectadores buscam pistas de suas vidas fora desse espaço confinado.
“O Regresso” expõe parte das chagas de um país feito de sangue, de caçadores, de mercenários, de índios, de homens infaustos ludibriados pelas promessas de algum dinheiro, mediante muito sacrifício, muita renúncia e muita humilhação. Um dos filmes que melhor disserta sobre os apuros dos primeiros ianques é dirigido por um mexicano — outra das ironias que o cinema tanto gosta de nos pregar. Alejandro González Iñárritu viu no enredo, adaptação do romance de Michael Punke, a chance de falar da América como poucos a conhecem.
