filme

Talvez Jan Žižka de Trocnov (cf. 1360-1424) tenha sido mesmo um homem acima do bem e do mal. É essa a impressão depois das mais de duas horas da hagiografia de Petr Jákl a partir do roteiro escrito com o pai, Petr Jákl Sr., que inexplicavelmente não faz nenhuma alusão imediata à memória do grande líder checo, deixando ao público o encargo de imaginar como foi mesmo a vida de um dos maiores gênios militares da História.

Poucos atores e diretores em Hollywood conhecem o Bardo de Stratford-upon-Avon como Branagh, que se vale de sua origem próxima e da provável semelhança física para assenhorear-se do espírito buliçoso de Shakespeare a fim de levar a termo a perturbadora experiência de conhecê-lo melhor, ouvir suas angústias, testemunhar sua glória, saber-se um homem da mesma forma que ele, por mais que seu talento incomum acabasse por afastá-lo do resto dos mortais.

O roteiro de Ruth Prawer Jhabvala (1927-2013) faz uma espécie de cálculo sobre a onipresença de Stevens no primeiro ato, e chega a um resultado satisfatório. O mordomo-chefe de Darlington Hall, a célebre casa de campo no interior da Inglaterra de um certo lord Darlington, o aristocrata meio decadente de James Fox, tão por baixo que fora obrigado a vender a propriedade a um congressista americano, uma vergonha que se vai juntando a muitas outras.

Pelo título, tem-se uma boa noção do que Ricardo Castro Velázquez pretende com “Os (Quase) Ídolos da Bahía Colorada”, um enredo tipicamente mexicano — em tudo que isso pode ter de mais lisonjeiro — sobre concepções muito particulares de romances, fracasso, morte, tudo assumidamente kitsch, exagerado, colorido, o autêntico jeito de se viver abaixo do rio Grande. Em seu filme de estreia, Velázquez compõe, com a licença da metáfora óbvia, um mosaico da feérica diversidade cultural do México enquanto penetra em assuntos nem tão auspiciosos.

A protagonista de “O Cara Perfeito” encontra-se numa quadra da vida em que amores são como perfumes, evolando do frasco sem que se perceba, ao passo que precisa cuidar de seus vários outros interesses. Boa parte da carreira de David M. Rosenthal fundamenta-se em histórias nas quais o amor — ou a ideia mais imediata e distorcida de amor — tem um lado doentio oculto por trás de rostinhos bonitos e gentilezas inesperadas.