Ambientado na Riviera Francesa, o filme de Nicolas Bedos observa como charme, status e engano se combinam num jogo de conveniências e ruínas. “A Farsa” recorre ao humor ácido e ao brilho superficial das elites para sugerir que, por trás das festas e das promessas, funciona um mercado de afetos e ilusões. O resultado é uma comédia dramática que mede o alcance social do fingimento com uma precisão incômoda.
Para quem não sabe, Hollywood sempre operou sob alguns códigos: alguns oficiais, outros tácitos. Eles determinaram e determinam, até hoje, com rigor quase burocrático, o que personagens podiam ou não fazer e desejar e quais podiam sobreviver. O código mais famoso de todos, o Código Hays, entrou em vigor oficialmente em 1934 e só se encerrou definitivamente em 1968. Mas reduzí-lo a uma curiosidade histórica seria muito simplista, porque ela faz parte dos contornos da história do cinema.
“Rainha do Carvão” parte de uma contradição que estrutura todo o seu conflito: o desejo de Carla Antonella Rodríguez de trabalhar no subsolo de Río Turbio colide frontalmente com uma tradição que associa a presença feminina na mina ao infortúnio. A narrativa acompanha Carla desde a juventude, quando ainda registrada como homem, até o momento em que sua identidade de gênero passa a ser reconhecida pelo Estado argentino.
“Oppenheimer” começa já contaminado por uma sensação de urgência que não pede permissão ao espectador. A narrativa se desloca entre momentos distintos da vida de J. Robert Oppenheimer com uma agilidade quase agressiva, exigindo atenção contínua e recusando qualquer leitura preguiçosa. Acompanhamos o jovem físico brilhante, ainda em formação, até o homem convocado pelo governo dos Estados Unidos para liderar o Projeto Manhattan.
Adi gosta do inverno por dois motivos muito práticos. O primeiro: há menos visitantes batendo no vidro, exigindo atenção, atrapalhando a modorra diuturna de quem vive em um recinto de zoológico. A segunda razão é justamente a escuridão expandida. Não é depressão sazonal, mas Adi é um esmerado especialista em emendar uma soneca na outra como se todo dia fosse domingo e não houvesse, er, o impaciente Oto a lhe cutucar.
