No verão de 1991, no oeste de Massachusetts, Lacy volta antes do previsto para a casa onde Janet vive e trabalha como acupunturista. A presença de Wayne, as saídas para o grupo de Avi e a chegada de Regina mexem na rotina da mãe e da filha, enquanto insetos, vento, silêncio e enxaqueca pesam sobre os cômodos. Em “Janet Planet”, cada visita altera a casa, desloca o olhar da menina e aperta ainda mais seu apego à mãe.
Assim que atravessa para o outro lado, Joan (Elizabeth Olsen) descobre que a morte, em “Eternidade”, dirigido por David Freyne, não encerra dilemas, apenas os reorganiza sob novas regras, colocando diante dela Larry (Miles Teller) e Luke (Callum Turner) como escolhas mutuamente excludentes para algo que, desta vez, será definitivo.
Em “Um Homem de Sorte”, Logan Thibault (Zac Efron) está no meio de uma missão no Iraque quando encontra, caída no chão, a fotografia de uma mulher desconhecida. Pouco depois, uma explosão atinge exatamente o lugar onde ele estaria. A partir desse momento, ele passa a tratar a imagem como um amuleto, algo que, na prática, parece ter lhe garantido a sobrevivência. Quando a guerra termina, ele volta aos Estados Unidos com um objetivo claro: descobrir quem é aquela mulher e agradecer pessoalmente.
Seres humanos só conseguimos nos tornar alguma coisa na medida em que vencemos a resistência dos demais e provamos que somos mesmo o que dizemos ser, ousadia que não se comete impunemente. Contrabalançando análises sobre as estranhas modernices que nos cercam e reflexões quanto ao que ainda pode reservar-nos o futuro, “Justiça Artificial” tem um pé na farsa, mas é capaz de fazer a audiência levar a sério o que tem a oferecer. Ou quase.
Dirigido por Thea Sharrock, com Emilia Clarke e Sam Claflin, “Como Eu Era Antes de Você” acompanha a mudança de Louisa Clark depois que ela perde o emprego e passa a trabalhar para Will Traynor, um ex-aventureiro rico que vive tetraplégico após um acidente. Entre a casa dos Traynor, o namoro com Patrick, o casamento de Alicia e a sombra da viagem à Suíça, o afeto cresce ao lado de um limite muito concreto, que não sai de cena.
