Roman J. Israel não é um nome que se esquece facilmente — e o filme que o carrega tampouco permite uma digestão apressada. Escrito e dirigido por Dan Gilroy, este retrato de um advogado marginal ao sistema jurídico formal não se apoia em fórmulas dramáticas, reviravoltas astutas ou heróis funcionalmente carismáticos.
A inexpressividade marmórea de Jason Statham, um rosto (e um corpo) já bastante conhecidos do público em enredos como este, realçam na medida o caráter eminentemente viril de “Infiltrado”. O filme de Guy Ritchie fala a uma maldade em estado bruto, mas judiciosa, que eleva a violência essencial que existe em cada um de nós à condição de refinado mecanismo que permite-nos continuar no jogo. Ritchie vale-se da rudeza de seu protagonista para engatar uma história comum à primeira vista, mas que conta com uma virada bastante original.
Há algo de mágico no número três. Talvez seja a harmonia que ele representa, ou a maneira como nossas mentes parecem naturalmente inclinadas a agrupá-lo com significado. Pense nos três mosqueteiros, nas três graças, ou até mesmo nas três refeições do dia — café, almoço e jantar. Agora, imagine aplicar essa mística trindade ao mundo literário. O resultado? Uma seleção dos três livros mais impactantes do século 21, escolhidos não apenas por sua aclamação crítica, mas também por sua capacidade de tocar profundamente os leitores.
Talvez nenhum escritor tenha sido mais feliz em decifrar os tantos segredos de sua Terra como Philip Milton Roth (1933-2018). Bem a seu modo, desaboatadamente, Roth explica em “A Marca Humana” o gosto por ser a palmatória do mundo que acomete os Estados Unidos. Junto com “Pastoral Americana” (1997) e “Casei com um Comunista” (2000), “A Marca Humana” compõe a aclamada Trilogia Americana, na qual o romancista esgrime sobre a onipresente crise de identidade nacional, racismo e a praga do politicamente correto. Em mais de quatro centenas de páginas, a pena de Roth vai muito além do que se poderia supor, numa narrativa tão fluida quanto perturbadora.
Há filmes que, por sua estética extravagante ou seu apelo popular, são relegados automaticamente à categoria do descartável. “Burlesque” é um desses casos emblemáticos. Sob sua camada reluzente de plumas, maquiagem pesada e canções poderosas, esconde-se uma afirmação desafiadora: a de que leveza não é sinônimo de futilidade.
