Um dos filmes mais aguardados de 2023, “Bardo, Falsa Crônica de Algumas Verdades”, de Alejandro González Iñárritu é um compilado de imagens inspiradas por memórias, reflexões e visões do futuro. Caótico, turbulento, visceral e agridoce, é como se o cineasta arrancasse do peito algumas de suas maiores dores, inseguranças e temores e os esfregasse na tela para seus espectadores. Se para alguns, a obra será considerada a mais genial de sua carreira, não há dúvidas de que para outros tantos, será estigmatizada como um projeto extravagante e pedante. Uma coisa é inegável: essa produção tem algum valor artístico, mas apenas a história e o tempo dirão sua proporção.

“Exército do Amanhã”, do honconguês Ng Yuen-fai, tem seus méritos. Contudo, a repetição de argumentos já apreciados em circunstâncias anteriores, por filmes de diretores os mais diversos, pouco acrescenta ao cinema, por mais que a computação gráfica assevere um resultado impecável no que diz respeito à estética.

Uma das figuras mais reverenciadas e controversas da poesia nacional, Manoel de Barros (1916-2014) deixa-se estudar pela curiosidade do público em geral, representado pelo diretor pernambucano Pedro Cezar, um seu admirador confesso, em “Só Dez Por Cento é Mentira” (2010), retrospectiva da vida de Barros e o impacto de sua obra — popularizada tardiamente, quando já contava 72 anos, com a ajuda providencial de Millôr Fernandes (1923-2012) em sua coluna no finado “Jornal do Brasil” — no quase sempre monótono cenário cultural brasileiro.

No indonésio “Os 4 Malfeitores”, uma policial tenta desvendar um crime misterioso — e no qual está particularmente envolvida — e como resultado se depara com quatro meios-irmãos, que não partilham nenhuma semelhança. Replicando alguns elementos usados em “A Noite nos Persegue” (2018), seu grande sucesso, o diretor Timo Tjahjanto leva essa história a bom termo valendo-se de uma sensibilidade fabulosa para desenvolver enredos pouco ortodoxos.