Em 1989, os filmes de ação foram submetidos a uma diáspora. Com “The Killer — O Matador”, tinha início uma nova era para as produções que mostravam o lado sombrio da natureza humana, mirando a bestialidade que floresce em cenas de evolução caótica. Tão bom e mais envolvente que o original, “The Killer” chacoalha o espectador, que nem liga para as incoerências e repetições do roteiro.
Se o nome Sean Baker não te parece familiar, talvez este lembrete desperte a memória: “Anora“. Diretor e roteirista do filme que se tornou um dos mais comentados e premiados de 2024 e 2025 no circuito internacional, incluindo reconhecimento expressivo na temporada de premiações, com destaque para o Oscar de Melhor Atriz para Mikey Madison, Sean Baker é hoje um dos cineastas mais relevantes do cinema contemporâneo.
Quando se pensa em Ethan Coen, vem à cabeça o nome de seu irmão, Joel, com quem estabeleceu uma das filmografias mais singulares do cinema contemporâneo. Não obstante, em “Garotas em Fuga”, Ethan, sem Joel e com a corroteirista (e esposa) Tricia Cooke, exercita sua veia mais independente, refletindo sobre o absurdo da existência e o anseio por liberdade, encadeando diálogos plenos de ironia em cenas quase frenéticas.
“Veludo Azul” se inicia com um gesto simples e brutal: Jeffrey Beaumont, interpretado por Kyle MacLachlan, retorna à cidade natal após o colapso repentino do pai. Lumberton parece imóvel no tempo, organizada demais para ser real, excessivamente limpa, excessivamente cordial. O filme não perde tempo em sugerir que essa aparência não é um valor, mas um disfarce.
“Hanna” parte de uma situação extrema que já define todo o conflito moral do enredo. Hanna, interpretada por Saoirse Ronan, cresce em isolamento absoluto numa floresta do norte europeu, treinada desde pequena por Erik Heller, vivido por Eric Bana. Ele não é apenas um pai rigoroso: é um ex-agente da CIA que transformou a filha numa arma humana.
