A famosa lágrima num só olho de Denzel Washington, quando era punido com chibatadas por deserção, denuncia o racismo em “Tempo de Glória” (1989, Edward Zwick)? Mas seu empenho na luta com o uniforme ianque contra os confederados, quando era comandado por um coronel branco (Matthew Broderick) significa submissão do negro ao poder racista?
O filme de Bruno Barreto está para o cinema (ou mesmo para a crônica policial do Rio, se o quiserem) como o existencialismo sartriano-beauvoiriano está para a filosofia: uma barafunda tal que, ainda hoje, um leigo não alcança nenhuma conclusão quanto ao que em verdade se passou. No caso dos estudos de Sartre e Beauvoir, tudo quanto disse Kierkegaard sofreu distorções miseráveis.
“Animal World” dedica-se a escancarar esse lado da natureza de toda criatura, dotado de luzes e sombras, tão cheio de arestas e de reentrâncias, de escarpas e precipícios, que nós mesmos raramente nos aventuramos a ir até lá, ou por temor dos monstros horríveis que hão de nos receber — e em todos eles se destaca algum traço de nossa fisionomia —, ou pela crença tola de que jamais teremos a mais pálida necessidade de nos abalar do alto de nossas certezas para o porão mofado de velhos erros que o espírito tenta ocultar.
“John Wick: Um Novo Dia Para Matar” é, a um só tempo, uma provocação e um alento. Keanu Reeves, um dos melhores intérpretes desses homens amargurados, que só encontram no confronto físico razão para viver e justificativa para a vida que escolhem, faz do filme de Chad Stahelski exatamente o que ele deve ser: uma fonte de inesgotável de assombro diante das implausibilidades que o estar no mundo nos lança ao rosto.
Tom Cruise encara à perfeição esses tipos messiânicos, que salvam a humanidade de si mesma movido por princípios — e motivações outras que nunca restam suficientemente claras. Seu Ethan Hunt, o anti-herói mais longevo do cinema, já atravessa mais de um quarto de século, segurando produções cujo orçamento bate a casa da centena de milhões de dólares.
