Netflix

Alguns filmes na história do cinema possuem a habilidade, entre mágica e intervindo com rigor no aspecto mais humano, de entrelaçar histórias profundamente pessoais com a pretensão pedagógica de alcançar verdades universais, sem renunciar ao lirismo. Jean-Jacques Annaud vai muito além do filme de exploração e do retrato de indivíduos comuns, que cometem equívocos e, ao término de um processo visivelmente desafiador e doloroso, aprendem suas lições e tentam reparar suas faltas na medida do possível.“Sete Anos no Tibet” escapa com folga do clichê das narrativas hagiográficas que idolatram falsos heróis, uma praga que assola periodicamente a indústria cinematográfica.

É inevitável: a primeira coisa que ocorre ao espectador leigo quando assiste a histórias feito a que Peter Mortimer e Nick Rosen contam em “O Alpinista” é apontar a insanidade, a egolatria, a onipresente solidão que decerto infundem na vida de gente como Marc-André Leclerc. Donos de uma produtora especializada em documentários sobre alpinismo, Mortimer e Rosen foram atrás de Leclerc, talvez sem esperar que o atleta oferecesse tanta resistência, mas, ao cabo de algumas semanas, conseguiram sua autorização para registrar as imagens sempre angustiantes que recheiam pouco mais de hora e meia de filme.

Depois do cineasta Michael Mohan visitar o apartamento de um amigo em Los Angeles e ver um casal nu pela janela, ele teve a ideia de realizar “Observadores”, suspense com Sydney Sweeney e Justice Smith do Prime Video. Imediatamente, o longa-metragem me lembrou de “Dublê de Corpo”, filme de Brian De Palma, de 1984, que orbita em torno de um ator obcecado em espionar uma vizinha e acredita testemunhar um crime, levando-o a uma série de situações com consequências dramáticas. Mas o enredo também se assemelha à série francesa “Lady Voyeur”. O tema é aparentemente comum no cinema.

Dentre os tantos mistérios que o Oriente guarda, decerto NÃO está nenhuma escola de artes marciais cuja fonte de toda a sabedoria física e do espírito resida no consumo de entorpecentes. “O Mestre da Fumaça” conta com uma larga medida de boa vontade do espectador para ser compreendido; o problema é que, ao longo de 105 minutos, os diretores não chegam sequer a insinuar sobre o que estão falando, como se, no fundo, pairasse uma névoa de censura que os desaconselhasse a sustentar um determinado ponto de vista.