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O thriller psicológico de Olivier Abbou, “Estranhos em Casa” (2019), usa uma trama de horror para explorar medos mais profundos e sutis. O filme aborda temas como virilidade, racismo, críticas à propriedade privada e ao capitalismo, crises políticas em países de democracia instável e as fraquezas inerentes a qualquer casamento. O protagonista, Paul Diallo, interpretado por Adama Niane, volta das férias com a esposa, Chloé, vivida por Stéphane Caillard, e o filho, Louis, apenas para encontrar estranhos ocupando a casa.

“Mine” (2016), de Fabio Guaglione e Fabio Resinaro, apresenta a história de um franco-atirador com a missão de assassinar um suspeito de terrorismo. As coisas se complicam quando ele descobre que o alvo é o pai da noiva, um homem com uma história, família e sonhos — tão humano quanto ele. Esse dilema o leva a questionar a lógica da guerra.

O diretor venezuelano Sebastian Gutierrez apresenta em “O Quarto Secreto” (2019), sua leitura particular da história de um matrimônio em muito semelhante a qualquer outro, mas com seus dramas próprios, que pontuados com a dose exata de mistério e circunstâncias que evocam pânico, compõem um enredo de sofisticação invulgar nas mãos seguras do roteirista-diretor.

Ninguém imagina que uma mulher que deseja tanto ser mãe tenha de sofrer a provação sobre-humana enfrentada por Beata Kowalski, a verdadeira protagonista de “O Mistério de Maya”, o filme de Henry Roosevelt passa de um apuro de saúde à questão tetricamente dramática que sustenta toda a narrativa. A produção de Liz Garbus tem um quê de transcendente no que ela passou a significar para o documentário nos Estados Unidos, um gênero tão menosprezado quanto revelador.

Na criação cinematográfica, cada diretor tem sua maneira particular de trazer à tona metáforas acerca do fim da vida, do apocalipse, de Deus, do mal e de rituais que conectam a humanidade a ambos. Em “Motoqueiro Fantasma: Espírito de Vingança”, Brian Taylor e Mark Neveldine demonstram maestria em utilizar o poder da síntese, mas também não economizam no uso de uma infinidade de imagens — admito que a maioria delas manipuladas digitalmente sob a supervisão de Nick Allder. Eles conseguem abordar tais tópicos complexos sem deixar de lado a ação.