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Mélanie Laurent segue firme na transição da carreira de atriz para a de diretora, já com alguns bons trabalhos no currículo, e em “As Ladras”, aproveita para assumir um compromisso com princípios e visões de mundo que o cinema abraça com força crescente — se com convicção, sensibilizado perante as demandas de estratos mais vulneráveis da população, ou se temendo a ação ora orgânica, ora ensaiada de militantes, é outra conversa.

“Por Lugares Incríveis”, lançado em 2020, apresenta-se como uma narrativa visceral sobre solidão, autoconhecimento, depressão e os desafios dos transtornos mentais. O enredo se aprofunda nos meandros da mente humana, retratando os efeitos transformadores de uma amizade nascida sob circunstâncias peculiares. Dirigido por Brett Haley, o longa faz jus ao aclamado best-seller de Jennifer Niven, graças à habilidosa adaptação para as telas assinada por Liz Hannah. A história centra-se em Finch (Justice Smith), um adolescente que enfrenta o transtorno bipolar.

Resta envolta em sombras a causa que levou Idris Elba a ser rejeitado, depois de convite público e algo ostensivo, para o papel do espião mais famoso do cinema, mas de acordo com o que se tem em “Luther: O Cair da Noite”, Elba não acusou o golpe. James Bond cede espaço a John Luther num drama que nunca descai para o óbvio e tampouco faz concessões ao entretenimento gratuito — apesar do vínculo umbilical ao programa de televisão, febre no Reino Unido no transcurso de uma década inteira.

Com delicadeza, mas de forma assertiva, em “O Lugar da Esperança”, Phyllida Lloyd lança uma mensagem de transcendência e apego ao que existe de mais comezinho no mundo, uma necessidade básica, mas negligenciada por razões sobrepostas, como se empilhadas para se chegar àquele objetivo. A escalada cansa, machuca, ultraja, nem sempre traz os resultados que se espera, e assim mesmo ainda consegue ser salvífica.

No rescaldo da Guerra Civil Espanhola, o cenário desolador e transformador da nação é o pano de fundo para uma história perturbadora e evocativa em “Irmã Morte”. O convento, uma estrutura que no passado ostentava a grandiosidade de um palácio medieval, agora se encontra como um refúgio sombrio e uma prisão para jovens meninas que estão sob a autoridade repressiva de religiosas fervorosas. Neste ambiente inóspito e sombrio, Narcisa, brilhantemente interpretada por Aria Bedmar, faz sua entrada. Ela carrega consigo a aura de um milagre infantil, um vislumbre de esperança em um mundo que parece ter perdido muito de sua luz.