Amar pode ser a mais sublime das experiências, mas também revela os recantos mais sombrios de uma pessoa. Em “Paixão Sufocante” (2022), David M. Rosenthal entrega uma narrativa crua e envolvente, inspirada em fatos reais, sobre uma relação devorada por obsessão e ambição. Roxana Aubry, interpretada por Camille Rowe, é arrastada para uma paixão que, como as profundezas do oceano, esconde perigos mortais.
A trama acompanha Cyrus (James Morosini) e Shelby (Britany O’Grady), um casal cujo relacionamento de quase uma década caiu na monotonia. A rotina é quebrada com um convite inesperado para o noivado de Reuben (Devon Terrell), um ex-colega de faculdade. O evento ocorre em uma mansão remota, pertencente à família do noivo, e logo revela tensões latentes entre os antigos amigos. A aparente desconexão entre eles, antes tão próximos, cria um pano de fundo melancólico e cheio de potencial para conflitos.
Embora fictício, o NZT-48 lança luz sobre uma discussão real sobre nootrópicos — substâncias que prometem amplificar as capacidades cognitivas. A narrativa provoca reflexões sobre até que ponto essas promessas são fundamentadas ou meros placebo. Além disso, levanta questões éticas sobre a busca incessante por atalhos para o sucesso e as consequências de se manipular a natureza humana. O filme sugere que a chave para o êxito talvez não resida em soluções milagrosas, mas na autoconfiança, esforço e persistência.
O drama psicológico de “Meu Pai” transcende a tela ao retratar, com uma precisão dolorosa, a desconstrução da mente de um homem diante do avanço da demência. Florian Zeller constrói um labirinto emocional que envolve não apenas o protagonista, mas também aqueles que orbitam sua realidade fragmentada. Com uma atuação monumental de Anthony Hopkins e uma direção meticulosa, a obra expõe as fissuras invisíveis que permeiam famílias assoladas por doenças degenerativas.
“Beatles ‘64” começa de maneira peculiar. O filme não se preocupa em ambientar o espectador, mergulhando diretamente no momento em que o grupo aterrissa em Nova York. Cenas da multidão de adolescentes enlouquecidos são intercaladas abruptamente com a tragédia do assassinato de John Kennedy, ocorrido apenas meses antes. Tedeschi parece sugerir que a chegada dos Beatles representava, para os americanos, um sopro de esperança e alegria em meio à superação do trauma nacional causado pela morte do presidente, em novembro de 1963.
