Outro dia, num programa televisivo de retumbante audiência, assisti às explicações minuciosas de “especialistas” sobre como construir um hit musical. Aquele tipo de canção que gruda no ouvido das pessoas. Chiclete. Isso mesmo. Foi esse o termo utilizado para descrever uma composição com potencial para cair rapidamente no gosto popular, colando no imaginário do povão que nem goma de mascar na parte de baixo da cadeira escolar.
Quando dezessete crianças somem ao mesmo tempo, sem arrombamento, sem gritos e sem rastros, alguém sempre vira culpado antes da primeira resposta. É desse impulso coletivo que parte “A Hora do Mal”, terror dirigido por Zach Cregger que transforma uma madrugada comum em ruptura definitiva. Às 2h17, alunos da turma da professora Gandy acordam, deixam suas casas por vontade própria e desaparecem.
No princípio era o blues rural dos afro-americanos, basicamente um ritmo vocal ritmado para acompanhar o pesado trabalho nas lavouras de algodão do sul dos EUA. Quando esse blues rural passou a ser acompanhado por uma instrumentação urbana, incluindo a guitarra elétrica, deram-lhe o nome de Rhythm and Blues. E foi o R&B que, em algum momento da década de 1950, rompeu os limites dos guetos negros das grandes cidades dos Estados Unidos e tomou de assalto os corações e mentes da juventude branca do país.
A inteligência artificial popularizou a criação: pintar, escrever, compor e filmar viraram funções de software nas mãos de qualquer pessoa com um celular. A arte, antes associada a valor e exclusividade, enfrenta uma crise: o diferencial passa do talento ao domínio do prompt. À medida que imagens e textos se multiplicam, o extraordinário vira lugar comum, o público se desencanta e a cultura física da geração X perde chão numa mudança cultural que pode redefinir a autoria nos próximos anos.
Em “O Favorito”, Gary Hart surge como o democrata com caminho aberto para 1988 e tenta manter a campanha no terreno das ideias, mas a recusa em falar da vida conjugal alimenta uma cobertura em disputa e uma apuração que não recua. O iate Monkey Business e o encontro com Donna Rice deixam rastros, e uma dica anônima empurra repórteres para vigilância e fotografias. A campanha reage com tarefas práticas — como enviar Irene Kelly para lidar com Rice — e termina expondo ainda mais quem já está vulnerável ao assédio.
