Amores impossíveis sempre foram um vício antigo da humanidade. Talvez porque lidem com aquilo que mais nos apavora: o tempo e suas garras clínicas arrancando o presente das nossas mãos. “Diário de uma Paixão” se alimenta exatamente dessa angústia, a lembrança como último refúgio contra o esquecimento
É o início de uma nova era. Ainda que “The Witcher” continue, a saída de Henry Cavill — depois de as gravações terem sido paralisadas por duas vezes, devido à pandemia de covid-19, entre 2020 e 2022, e à greve dos roteiristas, em 2023 —, marca um divisor de águas daqueles na série, que deve, sim, boa parte de seu êxito ao carisma magnético do astro. Agora é Liam Hemsworth quem assume o posto, numa manobra cheia de riscos, que fere suscetibilidades e exalta os ânimos.
Inspirado na história de Orfeu e Eurídice, “La Chimera”, de Alice Rohrwacher, fecha sua trilogia da memória, antecedido por “As Maravilhas” (2014) e “Lazzaro Felice” (2018). O trio de filmes valoriza a história italiana, a cultura etrusca e a coexistência entre o sagrado e o profano, em uma espécie de realismo mágico ou um certo encantamento político.
Não é por acaso que o novo longa-metragem de Kathryn Bigelow, “Casa de Dinamite”, leva esse nome. Durante sua hora e cinquenta de filme, o público sente-se como se estivesse carregando uma bomba no colo, prestes a explodir a qualquer minuto. A angústia chega logo nos primeiros minutos e segue até o último segundo, sem dar muitas explicações.
O jogo do bicho jamais teria chegado tão longe sem a ajuda muito bem-remunerada de agentes da lei. “Os Donos do Jogo” arranha o tema, preferindo ater-se às disputas por território entre dois clãs fictícios de gângsteres, os Fernandez e os Guerra. Concebida e dirigida por Heitor Dhalia, a nova série brasileira lançada pela Netflix tenta dar algumas respostas para o alcance orgânico das atividades da máfia genuinamente nacional, gênero de ilicitude tida por mais suave, tanto que recebe da lei a deferência de ser chamada de contravenção. Mas não vai além da espuma.
