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“Elena Sabe” é mais uma dessas preciosidades da indústria cultural argentina, pródiga em tirar o melhor das tantas manifestações artísticas sem maiores pretensões e, ao fazê-lo, fomentar pequenas grandes reviravoltas no cenário cultural e filosófico da vida contemporânea. A versão de Anahí Berneri para o livro de mesmo nome de Claudia Piñeiro, tem o condão de preservar o frescor da pena da “Hitchcock Cisplatina” ao passo que oxigena o que é contado graças às precisas decisões estéticas da diretora.

No recente lançamento “História de um Crime: O Cabeleireiro das Estrelas”, a trágica história do assassinato de Maurício Leal e de sua mãe, Marleny Hernández, é contada com uma abordagem que transcende o sensacionalismo. Jacques Toulemonde, na direção, detalha as relações de Leal, tanto no âmbito familiar quanto profissional, enfocando especialmente a tensa relação com seu irmão Yhonier, principal suspeito do crime. A trama, em vez de seguir fórmulas típicas de um thriller, enfatiza a complexidade dos personagens.

No universo do cinema, a abordagem narrativa pode ser um elemento crucial para definir o sucesso de um filme. Um exemplo notável dessa premissa é um thriller psicológico espanhol, dirigido por Paco Plaza, que mergulha no complexo mundo do crime e da vingança. Este filme entrelaça elementos da psicanálise, da tragédia grega, e até das telenovelas brasileiras, criando uma tapeçaria rica em temas como destino, livre arbítrio e as escolhas morais em circunstâncias extremas.

O cinema recria lugares e épocas ao talante do que lhe exige o público, leia-se o mercado. “Terra Selvagem”, o thriller meio faroeste de Taylor Sheridan, soa como uma tentativa encarniçada do diretor de recobrar a mística de um ambiente e de um tempo há muito superados — lamentavelmente —, o que consegue em parte. Roteirista de sucesso, Sheridan passa à direção levando muito do que deixou somente insinuado nas histórias que escreveu e aqui bota todas as fichas na construção do intricado contorno psicológico de seu anti-herói.

Fernando Frías de la Parra, em “Ninguém Precisa Acreditar em Mim”, traz uma nova perspectiva ao cinema contemporâneo. Este filme, que nasce do romance de Juan Pablo Villalobos, não se contenta em apenas percorrer as trilhas conhecidas da narrativa cinematográfica. Ao invés disso, ele se aventura por territórios pouco explorados, onde o cinismo e a amargura são dissecados com uma precisão cirúrgica. Dario Yazbek Bernal, no papel de Juan Pablo, nos guia por uma trajetória que começa na inocência juvenil nas ruas de Guadalajara e nos leva às complexidades urbanas de Barcelona.