O segundo filme da série, “Jack Reacher: Sem Retorno”, arrecadou 100 milhões de dólares nas bilheterias globais em apenas duas semanas de exibição. Baseado no livro “Never Go Back” de Lee Child, publicado em 2013, o filme continua a saga do personagem Jack Reacher, mas não segue a ordem cronológica dos livros, uma vez que a obra que inspirou o primeiro filme foi lançada posteriormente.
Um Ford Galaxy creme arde na primeira sequência de “Mulheres do Século 20”, e com ele a lembrança de um tempo feliz — ou menos nebuloso. Audacioso, Mike Mills, o diretor-roteirista, parece ter estudado todos os seus personagens a fim de elaborar os diálogos que encaixam-se sob medida na boca de cada um deles, compondo um texto fluido, em que ninguém duvida que aquelas pessoas tenham mesmo existido, ou sigam existindo em algum lugar do cosmo, aguardando sua vez de tornar à cena.
“Sob a Pele do Lobo”, dirigido pelo espanhol Samu Fuentes, explora a solidão extrema de Martinon, um homem que vive isolado nas montanhas espanholas no século 19. Adaptado à sua existência selvagem, Martinon sustenta-se caçando lobos e mantendo um mínimo contato humano. A narrativa mergulha nas profundezas da solidão e da desumanização, enquanto pequenas interações provocam mudanças significativas em sua vida, revelando a fragilidade da natureza humana.
O vínculo de Stephen King com o cinema pode ser considerado um dos mais intensos na história da cultura pop. Em 2017, ano em que King completou setenta anos em 21 de setembro, pareceu haver um ressurgimento deliberado de sua carreira. O interesse por suas histórias de suspense e terror psicológico foi renovado com vigor, embora nunca tenha desaparecido por completo. “It — A Coisa”, dirigido por Andy Muschietti, trouxe de volta o assustador palhaço metafísico; “A Torre Negra”, filmado por Nikolaj Arcel, explorou a saga de um personagem marginalizado em busca de seu lugar; “Jogo Perigoso”, de Mike Flanagan, mergulhou nas perturbações de um casal; e “1922”, sob a direção de Zak Hilditch, revelou a ganância cruel de um fazendeiro.
A incorreção política de “Cegos, Surdos e Loucos” faz falta. Arthur Hiller (1923-2016) compõe um espetáculo da comédia física ancorado em dois atores completos, que encaixam no humor irrequieto de corridas, sopapos, quedas e perseguições de carro as tiradas que remetem o público direto para os anos 1980, o tempo da experimentação do besteirol em diversas frentes da cultura pop.
