“John Wick: Um Novo Dia Para Matar” (2017) redobra a predileção por sequências cada vez mais duradouras, bem dirigidas por Chad Stahelski, que abre mão de todo diálogo mais elucidativo em favor da pancadaria, e do carrossel de fogo e balas que advém dela. E inviável se tentar compreender a mecânica por trás da história sem admitir a importância do componente físico, que Reeves domina como poucos.

Não se sabe bem por que, mas Ashraf Marwan (1944-2007) tornou-se um espião egípcio para o Mossad, o serviço secreto israelense, mas algumas hipóteses nada nobres vêm à roda conforme “O Anjo do Mossad” (2018) toma corpo. O diretor israelense Ariel Vromen se esmera em desvendar a alma perturbada de Marwan, como que constantemente cercado por figuras que sabia que teria de enfrentar em algum momento da vida, ainda que não soubesse de que jeito.

Os graves celestiais de Luciano Pavarotti (1935-2007) em “Una Furtiva Lacrima”, a ária mais famosa de “L’Elisir d’Amore, a ópera de Gaetano Donizetti (1797-1848), foi o jeito encontrado pelo alemão Cüneyt Kaya para imprimir classe e graça a “Altos Negócios”, a tragicomédia em que junta ganância, a vontade de se dar bem a qualquer preço, a falsa necessidade de conquistar o mundo, a real grandeza das coisas invisíveis.