Professores de Física são bons para ensinar os jogadores a estudar a trajetória da bola e assim finalmente acertarem alguns passes. Professores de Geografia são ótimos para ensinar onde ficam o Cazaquistão, o Azerbaijão e outros estranhos países, cujos times andam contratando jogadores brasileiros. Professores de História são bons para explicar aos jogadores por que talvez não seja uma boa eles aceitarem um contrato para jogar no Dínamo de Kiev.
Baseado no livro homônimo de Mats Strandberg, um dos autores nórdicos mais bem-sucedidos do gênero de terror, “Conferência Mortal” é um slasher sueco dirigido por Patrik Eklund, que adaptou a história para as telas com ajuda de Thomas Moldestad. Embora seja um prato cheio para a diversão, misturando mortes grotescas com humor sádico, o longa-metragem ainda trata de trazer argumentos sociais, criticando o capitalismo, a destruição do meio ambiente e a corrupção na administração pública.
Polêmico e contraditório, “Amores Canibais”, escrito e dirigido pela cineasta iraniana naturalizada estadunidense Ana Lily Amirpour, gira em torno de um futuro próximo e distópico, em que o deserto do Texas é povoado por gente desesperada, no limite da sanidade e, ainda assim, que tenta levar sua vida da forma mais trivial e natural possível, seja frequentando raves, andando de skate ou simplesmente sobrevivendo. É diante do caos que a protagonista vivida por Suki Waterhouse, Arlen, vai parar. Com um cenário a la “Mad Max”, Arlen caminha sob o sol escaldante, em meio a latas velhas, sacos plásticos e televisões quebradas para tentar encontrar um lugar para chamar de lar.
“Django Livre” destila a tenacidade e determinação com a qual Quentin Tarantino constrói seus filmes. Há uma linha tênue entre o sucesso retumbante e o esquecimento momentâneo; Quentin não só conhece essa linha, mas também faz questão de desafiá-la a cada trabalho. Seus lançamentos anteriores, como o icônico “Cães de Aluguel” (1992), já sinalizavam um desejo profundo de remodelar a cena cinematográfica. Tarantino anseia por desconstruir e reconstruir as narrativas, de maneira que seu trabalho se torna inconfundivelmente seu.
Toda a história da personagem-título de “Blanquita” tem relação com aspectos particularmente duros de sua vida, e a partir dessa evidência, passa a entender o contexto em que está inserida na sua sociedade que a despreza. Guzzoni investiga aspectos muito específicos da luta das mulheres por igualdade na América Latina, sobretudo em seu país, ainda hoje um desaguadouro dos lamentos de uma terra encantada que não deu certo.
