Autor: Giancarlo Galdino

Uma das histórias mais conhecidas da humanidade ganha configuração revolucionária sob o olhar de um artista sem comparação. A chamada pode parecer grandiloquente, mas “Noé”, de Darren Aronofsky, é ainda mais. Prestando-se a uma hipótese sobre o que teria nos conduzido à barbárie desse louco século 21, o filme reproduz o conto bíblico de um homem preocupado com o mundo que vai deixar para seus filhos, apresentando novas perspectivas sobre esse personagem, tipo consagrado pelo inconsciente coletivo.

A polarização da Guerra Fria (1947-1989), que colocou em campos opostos Estados Unidos e União Soviética, as duas nações ávidas por conquistar a hegemonia mundial, é um dos panos de fundo em “Estranho Passageiro — Sputnik”. O diretor Egor Abramenko tenta fazer do filme um retrato das frustrações de um pai por trás de um profissional cheio de ambições, que aceita abrir mão de algo precioso em nome de um sonho.

A escritora de novelas de mistério Maddie Young vivida por Kate Siegel é, decerto, um dos tipos mais interessantes do cinema recente. Surda-muda desde os treze anos devido a uma meningite, a protagonista de “Hush” (2016), de Mike Flanagan, se vê subitamente cercada e precisa lutar contra um assassino que a odeia ninguém sabe por quê. Conforme o drama de Maddie se descortina, se tem claro que ali não há nenhuma coitada, mas uma mulher que faz de algo que a diminuiria sua força maior.

O que torna “A Bruxa” (2015) tão assustador é sua atualidade. Em seu primeiro longa-metragem, Robert Eggers já é capaz de inserir o público em sua narrativa, repleta de elementos fantásticos e alegorias que remetem à condição da mulher ainda hoje, passados quatro séculos do tempo da história. Atento aos tantos detalhes, o que imprime a seu trabalho o aspecto das grandes telas de gênios como o pintor holandês Johannes Vermeer, e sem se esquecer de que se trata de cinema, o que Eggers faz é um híbrido dos dois, o que encanta o espectador cena após cena.

É tolice querer tomar a produção alemã “Céu Vermelho-Sangue” ou como o típico filme de terror ou como uma crítica de fundo social calcada no ímpeto de pulverizar preconceitos religiosos. O filme de Peter Thorwarth não é nem uma coisa nem outra, compondo uma terceira possibilidade, que poderia se aproximar de uma trama em que os dois aspectos vão adquirindo igual relevância — sem deixar de fazer menção às dificuldades muito particulares de uma mãe solteira jovem no relacionamento com seu filho.