Autor: Giancarlo Galdino

Esteticamente, “Blade Runner 2049” é uma festa. A fotografia é, sem dúvida, um dos pilares mais sólidos do enredo, forte o bastante para carregar nas costas cerca de três horas de um filme cuja mensagem ainda vai levar boas décadas para ser incorporada. A obra-prima de Denis Villeneuve, como o “Blade Runner” de Scott, nasceu envolta numa aura noir de hesitação num mundo mais e mais assumidamente distópico, povoado por uma humanidade a cada dia mais conformada com sua perdição, com seu fracasso.

Há certas histórias capazes de mimetizar tantos anseios que acabam por se prestar à pedra de toque do bom cinema, que prioriza antes de tudo a história, sem dar muita importância ao gênero. Ainda que derrape algumas vezes, o diretor italiano Andrea Di Stefano usa o carisma de seu personagem central para perpassar alguns modos de se conduzir uma narrativa, e “O Informante” tem o condão de oscilar do suspense para a ação e da ação para o suspense sem que sua essência se perca.

Nesses momentos, a arte — o cinema, mais precisamente — lança ao rosto do público manifestações que, não só cutucam feridas que teimam em não cicatrizar, como ajudam a sociedade a encontrar as respostas de que tanto carece para as questões com que vira e mexe acaba esbarrando. Ainda que colateralmente (e depois de muito tempo de filme), em “Rastros de um Sequestro” (2017), o diretor sul-coreano Jang Hang-jun traça um painel interessante do que pode vir a se tornar a vida de duas famílias, trajetórias de início descoladas uma da outra, quando da chegada repentina de uma situação adversa.

“O Lado Bom da Vida” se livra da armadilha de seduzir a plateia de modo tolo valendo-se de protagonistas reconhecidamente carismáticos, cujo valor artístico (e monetário) aumenta a olhos vistos em Hollywood. Romance completamente anticonvencional, o filme é, sem favor nenhum, uma revelação em meio a tanta baboseira pseudoartística que tenta conferir lastro de filme de amor a produções de todo descartáveis