Autor: Giancarlo Galdino

“Pulp Fiction”, a que Tarantino acrescenta o aposto
“tempo de violência” (como se precisasse), é, com o licença do trocadilho, uma pancada. Poucas vezes na história do progresso das manifestações artísticas, se conseguiu, de uma só vez, balançar um tanto o paradigma do que se estava fazendo nos estúdios, e se o recorte é limitado ao século 20, aí não tem para ninguém mais: “Pulp Fiction”, ainda hoje, está cheia de lições a dar à moçada hype que quer reinventar tudo, sem dar conta sequer do próprio quarto.

Pintor frustrado, Hitler encontrou no desprezo à arte uma válvula de escape para muito de seu ressentimento contra a civilização, empenhando as maiores apostas numa pretensa inferioridade moral de quem ganhava seu sustento arrancando da vida a rara beleza que ela conseguia preservar. Em “Nunca Deixe de Lembrar”, Florian Henckel von Donnersmarck alude a uma das bases do nazismo retrocedendo ao seu avesso. O alemão ousa explicar o injustificável, a fúria sanguinária de Hitler, devassando um de seus aspectos mais íntimos.

Boa parte das misérias humanas vêm à superfície num só golpe em “Medo da Verdade”, a adaptação de Ben Affleck para o quatro livro da compilação de seis romances do americano Dennis Lehane. “Gone, Baby, Gone” (1998), de onde sai o filme de Affleck, é o ponto de virada de Patrick Kenzie e Angie Gennaro, dois detetives pés de chinelo especializados em rastrear suspeitos de dívidas de jogo e outras atividades tão ou mais nebulosas, que também partilham a cama quando ninguém vê.