As fixações sobre madrastas como usurpadoras de lares cujos sonhos de compreensão e harmonia e tornaram-se apenas um raio de sol num dia nublado fazem-se presentes em “The Lodge”, mas os austríacos Severin Fiala e Veronika Franz conseguem pôr abaixo muitos dos palpites em cenas que nunca dizem exatamente onde podem desembocar.
O drama que aflige o protagonista de “Meu Pai” torna-se mais e mais frequentes em lares de todos os perfis, mas a forma como se enxerga o grave problema — que do doente logo chega a qualquer pessoa com quem tenha o mais tênue vínculo — é que faz com a solução pareça viável ou mude-se de uma vez por todas para o plano da quimera. Muito da excelência do filme de Zeller cabe à equipe técnica, e quando todos esses elementos juntam-se afinal, entender a maldição de Anthony é um exercício de humanidade.
Em “Super Deluxe”, o indiano Thiagarajan Kumararaja confirma uma regra básica sobre as produções bollywoodianas ao defender pontos de vista no mínimo controversos no que toca a sexo, religião e o esfacelamento moral das instituições, ligando um assunto ao outro mediante personagens que incorporam uma causa, mas ostentam também uma natureza admiravelmente particular.
Obrigar-se a viver de maneira digna talvez seja o pressuposto mais básico a nortear a vida do homem, a qualquer época ou a despeito do lugar do mundo em que se encontre, porém a existência humana define-se, entre tantas outras lamentáveis evidências, por ter forçada a se sujeitar a reviravoltas as mais impensadas, muitas delas, talvez a maioria, impostas como que por uma legião daqueles espíritos trevosos que rondam o gênero humano do berço ao túmulo.
Revirando os segredos entre envergonhados e preciosos desse país fascinantes e do povo inspirador e que o fundou e o habita, John Sturges (1910-1992) eleva “Joe Kidd” à categoria de um tratado sociológico bastante sui generis e completamente desabotoado do dia a dia na vila de Sinola, perdida num recanto qualquer nas imediações com o México. Sturges aproveita bem os ventos de liberdade que sopravam naquele distante 1972 para carregar nas tintas do discurso ufanista, empregando para a tarefa a mais americana das celebridades de Hollywood — e uma das mais talentosas.
