Autor: Giancarlo Galdino

É tolice querer tomar a produção alemã “Céu Vermelho-Sangue” ou como o típico filme de terror ou como uma crítica de fundo social calcada no ímpeto de pulverizar preconceitos religiosos. O filme de Peter Thorwarth não é nem uma coisa nem outra, compondo uma terceira possibilidade, que poderia se aproximar de uma trama em que os dois aspectos vão adquirindo igual relevância — sem deixar de fazer menção às dificuldades muito particulares de uma mãe solteira jovem no relacionamento com seu filho.

Embora “Ferida” (2020) fale de superação, a atmosfera nebulosa, com momentos de um gore sempre incômodo, imprime ao trabalho de Halle Berry, o primeiro como diretora, um aspecto meio farsesco — e ela sabe que forçou a barra. Este pode ter sido um difícil começo por trás das câmeras para a eterna Tempestade da franquia “X-Men”, mas que ela se inspire na personalidade furiosa da super-heroína e tente outra vez. Ninguém pode ser bom em tudo — e muito menos logo na estreia de um novo combate.

“I Am Mother” acrescenta mais um tipo ao rol de mães inesquecíveis do cinema — malgrado aqui o que se tenha seja apenas uma sequência de imitações malfeitas. Mãe, a personagem-título, não cria ninguém, e ao que fica claro ao longo do filme de Grant Sputore, também não é capaz de amar, por uma razão muito simples, que vai se tornando tão evidente quanto irrefutável.

A maior parte de “Rua Cloverfield, 10” transcorre dentro de um bunker subterrâneo, com apenas três pessoas — e a sensação de claustrofobia que Dan Trachtenberg transmite é de propósito. Suspense refinado, com elementos que remontam a Alfred Hitchcock, H.G. Wells e Ingmar Bergman, o filme expõe numa alegoria distópica o perigo de se deixar proteger por quem o deseja arruinar. Mais atual, impossível.

Ao adaptar para o cinema “As Leis da Fronteira”, romance de mesmo nome de Javier Cercas, o diretor espanhol Daniel Monzón faz o espectador voltar a um outro tempo, em que o aguardam Nacho, Zarco e Tere, trio de jovens delinquentes que fazem do crime uma forma de amadurecer e tomar a vida nas próprias mãos. Bom representante do quinqui, o subgênero espanhol de filmes protagonizados por indivíduos à margem da lei, a produção se destaca pela linearidade da história, mesmo assim muito longe de ser tediosa.