Se você é um jornalista de impresso, certamente já sonhou em trabalhar em veículos de relevância. Na minha época de faculdade, pisar no Correio, no Globo, no Estadão ou na Folha era um evento canônico na carreira jornalística. Indo mais longe, trabalhar no Washington Post ou no The New York Times era algo impensável, coisa distante, quase maluca.
Em “Brooklyn — Sem Pai Nem Mãe”, Edward Norton volta ao noir clássico para encarar a Nova Iorque dos anos 1950 e seu mecanismo de corrupção e ambição. A história segue Lionel Essrog, um detetive com síndrome de Tourette, decidido a esclarecer o assassinato do mentor, até topar com uma rede de influência que redesenha a cidade por dentro. Entre melancolia, política e memória, o mistério íntimo se cola ao retrato de um tempo que prometia futuro enquanto empurrava gente para fora do mapa.
“The Mastermind“ chegou recentemente ao catálogo da Mubi e traz Josh O’Connor no papel principal. Ele interpreta J. B. Mooney, pai de família e carpinteiro autônomo, cuja vida profissional é marcada pela instabilidade financeira e pela ausência de qualquer perspectiva de ascensão. Ambientado no início dos anos 1970, período em que os Estados Unidos enfrentavam a corrosão do sonho americano, o trauma do Vietnã e uma crise econômica crescente, o filme apresenta Mooney como filho de um juiz respeitado, alguém que, em tese, teve todas as condições para prosperar.
Terror de mistério em que uma sala de aula vira o epicentro de uma crise cívica: quase todos os alunos desaparecem na mesma madrugada. A professora, antes autoridade doméstica do cotidiano, vira suspeita, enquanto pais, polícia e escola brigam por versões e tentam estancar o pânico. O longa chega ao circuito comercial com ambição rara num momento em que o gênero se renova longe de franquias e volta ao subúrbio como teste moral, com um horário exato acionando a trama.
Nem todo lançamento semanal pede atenção imediata. Entre estreias discretas e entradas de catálogo, a Netflix renova o cardápio e empurra ao assinante uma decisão que parece simples, mas consome tempo. A aposta aqui é outra: filmes recém-chegados que se sustentam pelo que mostram em cena, sem depender de barulho. A lista privilegia histórias fechadas, com ritmo e conflito claros, para caber no intervalo de uma noite comum. Há espaço para suspense, comédia e drama, em recortes distintos. São opções para ligar TV, sentar e chegar aos créditos sem pressa.
