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“Um Lugar”, dirigido por Robin Wright, emergiu no cenário cinematográfico em 2021, galvanizando o público com a representação profunda de Edee, personagem central cujo mergulho em uma crise pessoal abissal marca o coração da narrativa. O filme, bem-recebido no Festival de Cinema de Sundance, articula um intricado mosaico de conflitos internos e evolução do ser. A protagonista, assoberbada por um passado doloroso, busca refúgio na reclusão, um elemento narrativo que Wright habilmente explora para retratar a luta e o desejo de esquecimento.

Um dos astros mais queridos de Hollywood abre “Sly”, o documentário de Thom Zimny em sua homenagem, reforçando o óbvio: ninguém está a salvo do tempo e sua fúria, nem mesmo ele, a personificação cabal do macho, em especial, o americano, de qualquer sangue, origem, poder aquisitivo ou ideologia. Este é um tópico a que Zimny se atém para explicar os sucessos e os fiascos de seu biografado, inversamente proporcionais se tomados em contraposição ao que pensam dele crítica e público, respectivamente. Mas seu filme é muito mais.

Em “Sob a Pele do Lobo”, a solidão é tecida como um fio constante e intrínseco à condição humana, desdobrando-se através da história como um elemento imutável. O filme, um debut marcante do diretor Samu Fuentes, narra a existência isolada de Martinon, vivido com uma intensidade bruta por Mario Casas, cuja vida se entrelaça com as vastidões das montanhas espanholas. Martinon, preso em um tempo esquecido, vive em uma casinha de pedra afastada do século 19, alheio ao conceito de civilização que jaz além de seus domínios.

O filme é uma continuidade da reflexão iniciada com “O Baile das Loucas”, e agora a diretora refina ainda mais sua abordagem, enlaçando o público com um compromisso de autenticidade e a busca pelo incomum. No coração da narrativa de “As Ladras”, três gerações de mulheres exemplificam a versatilidade e a relevância de cada personagem, independente de gênero. Laurent reverbera estratégias e ideias de seus trabalhos anteriores, consolidando um diálogo com seu público. A trama começa com Carole, uma ladra veterana, e sua parceira Alex, que negligencia suas responsabilidades por distrações amorosas, um deslize que poderia custar suas vidas.

A espera por um milagre (ou pelo próprio Salvador) é o gancho aproveitado por Kleber Mendonça Filho em “Retratos Fantasmas”, crônica não do Recife, Kleber que me desculpe, mas do Brasil, esse paraíso perdido, esse país do futuro imerso no passado que insiste não passar, ainda carente de identidade — e se carente de identidade, carente de tudo o mais. O fabuloso trabalho do diretor conecta o Brasil de 2020, sem norte, ao suplício de sua terra ao longo de sessenta anos.