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“Druk — Mais uma Rodada”, de Thomas Vinterberg, explora a vida de quatro professores que iniciam um experimento social, mantendo um nível constante de álcool durante o trabalho. Através deste cenário, o filme mergulha em temas como a busca pela felicidade e as consequências do vício. Mads Mikkelsen se destaca no papel principal, equilibrando momentos de euforia e realidade crua. O roteiro de Vinterberg e Lindholm equilibra humor e seriedade, complementado por uma cinematografia e trilha sonora que intensificam a narrativa. Este é um olhar sincero e provocativo sobre a complexa relação humana com o álcool.

“O Casamento do Meu Melhor Amigo” é decerto uma das derradeiras comédias românticas inteligentes do cinema. Percebe-se no filme de P.J. Hogan do cuidado com o texto, uma pérola de Ronald Bass cheia de referências à Era de Ouro de Hollywood, a sadia indiferença quanto a ferir suscetibilidades, sem que ninguém que possa ousar dizer-se ofendido com o que quer que seja. Os aspectos verdadeiramente austeros do enredo são suavizados por uma embalagem rosicler, como a de um bombom fino, mas que reserva sabores nem tão atraentes, ao menos para bocas ineptas ao agridoce da realidade.

Quem viveu os anos 1990 sabe que as melhores comédias românticas foram lançadas naquela década. Dentre as musas do cinema que mais emplacou filmes entre os sucessos de bilheteria foi Julia Roberts, que protagonizou algumas das produções do gênero mais marcantes da época e que, ainda hoje, mais de 20 anos depois, ainda é sinônimo de personalidade, talento e beleza. Entre os filmes da atriz que nós amamos, está “O Casamento do Meu Melhor Amigo”, um clássico com cenas icônicas e que jamais saiu de nossas lembranças.

Todos já nos identificamos com os protagonistas de “Druk — Mais uma Rodada”, a distopia intimista assinada pelo Thomas Vinterberg, em que o dinamarquês escarafuncha a rotina de quatro amigos, professores do ensino médio, proustianamente ávidos por recuperar o tempo que já não volta. Ao longo da viagem, Vinterberg e o corroteirista Tobias Lindholm dão verniz científico a uma perigosa (e excitante) descoberta de um deles, farsescamente conduzida com moderação cartesiana, até redundar num princípio de desajuste social de proporções inestimáveis.