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Qualquer um que tenha sangue correndo nas veias já se sentiu como Eloise Turner, a protagonista de “Noite Passada em Soho”, o suspense tragicômico de Edgar Wright. O problema de Ellie não é exatamente esse, saber quem é, mas adequar seus desejos mais essenciais e sua própria identidade ao que o mundo quer que ela seja, uma garota contemporneamente descolada, cujos gostos alinhem-se às regras que algum iluminado ditou sem que exceda ou falte um milímetro.

Leclercq moderniza a trama envolvendo quatro indivíduos desesperados, um veículo deteriorado e um perigoso carregamento de nitroglicerina, atualizando o elenco para incluir uma personagem feminina na narrativa, um aceno aos tempos atuais. Essa nova abordagem contrasta, mas dialoga com a obra de Clouzot, cujo elenco original incluía nomes como Yves Montand e Charles Vanel, mantendo-se fiel aos elementos inovadores da versão de sete décadas atrás, como a manipulação da tensão através da cinematografia.

A complexidade da existência humana, marcada por infindáveis questionamentos e angústias, coloca nossa espécie em uma posição paradoxalmente singular dentro do vasto universo da vida. À medida que nos aproximamos de momentos de alegria, frequentemente nos deparamos com as barreiras que nós mesmos erguemos, sugerindo que a verdadeira felicidade é condicionada pela aprovação alheia.

Tyler, o protagonista de “Cartas para Deus”, parece ter vindo ao mundo para deixar um pouco menos árdua a jornada daqueles que cruzaram o seu caminho, enquanto era consumido por uma neoplasia cerebral mais e mais maligna e resistente à quimioterapia e aos vários medicamentos que foi obrigado a incluir em sua breve vida.

Sempre insatisfeito, sempre desejando, sempre buscando o que não pode ter, o homem acaba conseguindo realizar seu sonho profano de emular a onipotência divina. “Ex-Machina — Instinto Artificial”, de Alex Garland, remete o espectador a um cenário que todos nós conhecemos muito bem — no cinema e fora dele — há cerca de quarenta anos.