Filmes

Ser mulher num mundo pensado e construído para homens não deve ser fácil. Refutando os tantos lugares-comuns do gênero, em “Águas que Corroem” Jennifer McGowan passa longe de matadores em série à espreita da próxima vítima, litros de sangue que esguicham de jugulares copiosamente, vísceras arrancadas depois de rituais satânicos. Não que ela não seja capaz. O que parece contar para a diretora quanto a escolher uma saída ou outra é a importância do uso desses recursos em detrimento da narrativa em si mesma.

Remetendo à ideia de que todos nós, em algum momento da vida, encampamos outras identidades — sendo que com alguns isso se dá ao longo de toda a vida —, “iNumber Number — O Ouro de Joanesburgo”, do sul-africano Donovan Marsh, funde produções do gênero, a exemplo dos longas da franquia “Bad Boys”, à escola de Quentin Tarantino, puxando para o enredo de “Cães de Aluguel” (1992) com a estética de “Kill Bill”.

Romance ardente para adolescentes e jovens adultos, “Através da Minha Janela: Além-mar” é a mais nova produção que chega na Netflix, sequência do sucesso “Através da Minha Janela”, baseado no livro de Ariana Godoy, lançado no Wattpad. Se você já conhece os protagonistas, Ares e Raquel, vai continuar perdendo o fôlego com sua paixão fogosa, que agora encontra novos desafios: ciúmes e uma tragédia.

O mundo da sétima arte tem, inquestionavelmente, sido influenciado por diversas correntes filosóficas ao longo dos anos. Entre os filósofos que têm deixado uma marca indelével no cinema, Immanuel Kant é certamente uma figura de destaque. Kant, o proeminente filósofo do Iluminismo, é conhecido por suas teorias centradas na autonomia moral, no imperativo categórico e na primazia da razão, ideias que encontram ressonância em várias obras cinematográficas de destaque.

O filme “Cidade de Gelo” (2020), do russo-americano Michael Lockshin, trabalha um enredo pleno de contrastes e escolhe um cenário particularmente encantador para florescer, mágico como só o amor sabe ser. Lockshin constrói um mosaico sobre a vida na Rússia virada do século 19 para o 20, período especialmente tormentoso na história do país, mas que não é encarado como o mote do roteiro de Roman Kantor, ao menos não de forma explícita