Filmes

A mistura de amizade e negócios raramente é benéfica, geralmente resultando em ganhos financeiros efêmeros e desgaste duradouro nas relações pessoais. Esse é um bom ponto de partida para entender o argumento de Roger Gual em “7 Anos” (2016), um jogo bem elaborado de pistas e hipóteses em que o espectador se enreda à medida que a história se desenrola. Graças ao diretor ou aos roteiristas Jose Cabeza e Julia Fontana, o mote do filme é assimilado pelo público com a naturalidade de quem tem a certeza de que não se pode ter tudo.

Inspirado esteticamente no retrofuturismo, o filme “Bigbug”, de Jean-Pierre Jeunet, o mesmo de “O Fabuloso Destino de Amélie Poulain”, é uma produção da Netflix que reflete sobre um futuro distópico, em que as máquinas vão reduzir todos os nossos esforços físicos e mentais drasticamente, até dependermos quase que completamente delas. Não estamos tão distantes disso, correto? Mas sob um olhar profético, como de Isaac Asimov, o filme prevê a revolta dos robôs, mas trata da situação de um jeito cômico e cínico.

Talvez Dwayne “The Rock” Johnson seja na indústria cultural de nossos dias quem melhor transite de um lado para o outro — ajudado, por óbvio, pela aparência sui generis —, e em “Arranha-Céu: Coragem sem Limite” ele tem a oportunidade de justificar as esperanças que o público deposita nele, livrando-se de estigmas cruéis que grudam-lhe sobre os músculos sempre evidentes ao passo que mantém a aura de herói que encarna à perfeição.

“The Out-Laws”, título original de “Meus Sogros Tão pro Crime”, o besteirol de Tyler Spindel, alude nem tão obliquamente a “Um Casamento de Alto Risco” (1979), a divertida comédia policial dirigida por Arthur Hiller (1933-2016), cujo nome original apenas troca o sufixo por seu antônimo. “The In-Laws”, com os grandes Peter Falk (1927-2011) e Alan Arkin (1934-2023), é a primeira lembrança que nos ocorre diante do pastiche roteirizado por Ben Zazove e Evan Turner, mas nem tudo é o que parece.

O argumento central de “Máquinas Mortais”, a cada dia mais vívido, da falência da terra mediante os assaltos incessantes de seus recursos naturais, renováveis e não-renováveis, vem à tona com ímpeto pressuroso no filme de Christian Rivers, e da mesma forma suas afirmações de que a vida humana na Terra como a desfrutamos está com os dias contados.