“Matrix Resurrections” é, em essência, um reencontro desconfortável com o passado. Não porque ele envelheceu, mas porque o presente desistiu de ser radical. Quando Lana Wachowski decidiu revisitar o universo que redefiniu a ficção científica no final dos anos 1990, o que surgiu não foi um novo salto ontológico sobre realidade e simulacro, mas um reflexo cansado do que já foi subversão.
“Hitch — O Conselheiro Amoroso” é um exemplo emblemático de comédia romântica que, mesmo sem reinventar o gênero, compreende perfeitamente as regras do jogo. Andy Tennant dirige uma narrativa que se apoia em uma estrutura clássica: o especialista em sedução que domina todas as técnicas, mas fracassa diante da própria vulnerabilidade.
“Casa de Dinamite” é uma bomba, e isso é péssimo. Produzido pela Netflix, o novo filme de Kathryn Bigelow virou um forte candidato a mais acachapante decepção do ano, seja a culpa de quem for. O bom roteiro de Noah Oppenheim resta inócuo em 112 minutos de uma história em ritmo acelerado, que parece apenas querer encher a tela com o maior número possível de informações e esperar os louros. Acontece que agora a concorrência é muito maior e a barra está bem mais para cima.
A figura do homem que captura crianças e as leva embora dentro de um saco, mito que atravessa gerações, culturas e infâncias, ganha no longa-metragem “O Homem do Saco” uma roupagem moderna, mais próxima da falência familiar e da paranoia cotidiana do que de qualquer lenda folclórica.
O confinamento de um ladrão num apartamento de luxo serve de laboratório para observar o peso da arte frente às necessidades básicas. O diretor Vasilis Katsoupis examina espaço, rotina e desgaste físico com rigor sensorial, enquanto Willem Dafoe compõe um protagonista que alterna cálculo e delírio. A narrativa reduz personagens e mantém foco no cotidiano da resistência, convertendo objetos de coleção em aliados ou obstáculos.
