A apreensão de manifestações artísticas as mais diversas só foi viável graças à mediação — para não dizer interferência — dos tradutores. Justamente por se tratar de um processo interpretativo, verter uma obra do idioma em que foi escrita para uma língua completamente alheia àquela realidade é muito mais que se munir de pilhas de dicionários e consultar vocábulo por vocábulo, a fim de garantir a maior fidedignidade possível a um texto.
Um dos diretores mais ousados de Hollywood, em “Dunkirk”, Christopher Nolan deixa patente seu talento, já amplamente comprovado em “O Cavaleiro das Trevas”. A história da retirada compulsória dos batalhões aliados, compostos maciçamente por britânicos, de Dunquerque, no norte da França, acossados pelas tropas nazistas, é a primeira baseada em fatos verídicos de Nolan, que não deixara de conferir à obra sua personalidade sonhadora.
Não é de hoje que o cinema europeu — e mais precisamente o feito na Espanha — se destaca na preferência dos mais diversos públicos, com histórias as mais invulgares. O suspense, gênero popularizado antes na literatura, graças ao talento da escritora britânica Agatha Christie (1890-1976), a Rainha do Crime, logo foi incorporado e imortalizado na tela grande, pelo talento de Alfred Hitchcock (1899-1980) e Brian de Palma.
As discrepâncias entre homens e mulheres (ou entre machos e fêmeas), são de natureza puramente física, portanto as mulheres estão cobertas de razão ao reivindicar tratamento justo e respeitoso, em casa, no mundo do trabalho, na vida em sociedade como um todo. Até as peculiaridades mais subjetivas, a exemplo de considerar uma obra de arte mais ou menos interessante, perdem a importância por completo, visto que homens gostamos de muitas coisas que mulheres também apreciam, apenas somos um tanto covardes e não o reconhecemos.
O deserto do meio-oeste americano suscita emoções — e delicadezas — dignas da mais romântica das cidades. A atmosfera de sublime nostalgia logo no princípio de “Paris, Texas” (1984), deixa claro o que o diretor Wim Wenders pretendia ao emulsificar França e Velho Oeste, ainda que a Paris do título nada tenha a ver com a Cidade Luz, à exceção de sua natureza surpreendentemente encantadora. “Paris, Texas” não é um filme romântico, mas é um filme de amor, ou melhor, de amores.
