A nevasca que engole a paisagem em “Os Oito Odiados“ sempre me pareceu menos um fenômeno climático e mais uma forma de isolamento moral. A cada revisão, essa sensação se intensifica: a geografia reduzida, comprimida no interior de Minnie’s Haberdashery, cria uma arena em que a única saída possível é a revelação gradual das intenções de cada figura em cena. A escolha de Quentin Tarantino por um espaço quase único não funciona como truque formal, mas como estratégia calculada para observar comportamentos quando não há horizonte para distrair ninguém.