Jovem ou velho, você já assistiu, ou pelo menos ouviu falar, de algum filme de Rob Reiner. Dono de um punhado de sucessos do cinema, o cineasta é o nome por trás de “Conta Comigo“, “Harry e Sally“, “Louca Obsessão“, “Questão de Honra“, “Meu Querido Presidente“, “Alex e Emma“, “Antes de Partir“, dentre muitos outros filmes que estão guardados na nossa memória afetiva.
Na comédia dramática ítalo-canadense de 2010 dirigida por Richard J. Lewis, um produtor de TV de Montreal reabre décadas de escolhas afetivas para enfrentar a versão que publicaram sobre ele. Narrada por Barney Panofsky, a história atravessa dois continentes, três casamentos e uma amizade que sai da cumplicidade para a ferida aberta, com o pai como presença que pesa em cada passo. Entre sarcasmo, culpa e desejo, o filme pergunta o que sobra do amor quando a lembrança decide cobrar.
Ancorado num grupo de doze passos para dependência sexual, “Terapia do Sexo” acompanha três homens em momentos diferentes da recuperação, unidos por um acordo básico: pedir ajuda antes do impulso. Adam, sóbrio há cinco anos, se arrisca num romance com Phoebe escondendo o próprio histórico; seu patrocinador, Mike, tenta segurar a disciplina enquanto lida com a volta do filho, ex-dependente químico; e o recém-chegado Neil entra por obrigação judicial, aprendendo, a duras penas, a medir consequências em gestos que antes pareciam inofensivos.
“Hanna” parte de uma situação extrema que já define todo o conflito moral do enredo. Hanna, interpretada por Saoirse Ronan, cresce em isolamento absoluto numa floresta do norte europeu, treinada desde pequena por Erik Heller, vivido por Eric Bana. Ele não é apenas um pai rigoroso: é um ex-agente da CIA que transformou a filha numa arma humana.
“Garotas em Fuga” chegou cercado por um barulho que diz mais sobre o público do que sobre o próprio filme. Parte da recepção parece contaminada por uma ansiedade específica: a de exigir relevância histórica, densidade temática ou uma tese de doutorado disfarçada de comédia. Nada disso interessa aqui. O longa de Ethan Coen, conscrito com Tricia Cooke, prefere o terreno do prazer imediato, da anarquia narrativa e do riso sem pedido de desculpas.
