Nos últimos anos, as comédias românticas ganharam destaque no catálogo da Netflix, conquistando uma ampla base de espectadores ao redor do mundo. Em 2024, o gênero continuou a atrair a atenção do público, com lançamentos que exploram diferentes abordagens do amor e do humor, desde histórias contemporâneas até narrativas ambientadas em cenários exóticos.
O filme, como o título sugere, é um mergulho profundo no universo familiar. Uma arena onde vínculos, contrastes e histórias se entrelaçam em uma dança complexa de amor e ressentimentos. Todas as famílias carregam suas singularidades – códigos invisíveis, tradições e afetos que só os seus membros compreendem plenamente. É nessa unicidade que reside a essência de “Família”. A obra não busca espetáculos; sua força está na simplicidade de transpor ao cinema a rotina e os dilemas humanos, aproximando a vida comum da tela grande.
Nesse contexto tão familiar, “Crimes na Madrugada” (2017), dirigido pelo alemão Baran bo Odar, destaca-se por sua abordagem direta e despretensiosa. Em uma época em que muitos filmes dependem excessivamente de efeitos especiais para mascarar deficiências narrativas, a obra opta por uma narrativa crua e eficiente. Baseado no roteiro de Andrea Berloff, o longa é centrado em Vincent Downs (Jamie Foxx), um policial cuja existência é marcada pela ambiguidade moral. Workaholic e mergulhado em corrupção, Downs transita por um submundo onde o pragmatismo é a regra, e a integridade é um luxo que não se pode pagar.
No delicado equilíbrio entre amor e convenções, “O Que Tiver Que Ser” desconstrói o ideal romântico e expõe as rachaduras do casamento. Stella e Gustav, interpretados com intensidade e vulnerabilidade, transitam entre afeto e desencanto, enquanto o roteiro de Josephine Bornebusch, com ecos de Bergman, constrói uma narrativa sensível que toca no cerne das relações humanas e suas inevitáveis imperfeições.
“O Assassinato de Jesse James pelo Covarde Robert Ford” é um conto de morte, mas também sobre as neuroses que povoam os desejos do homem, num misto de luxúria, ganância, inveja e paixão, subindo e descendo nas intensidades que a história exige. No início da carreira, o neozelandês Andrew Dominik parecia mais inclinado a registrar esses desacertos entre criminosos, e aqui de alguma forma continua o que já havia apresentado em “Chopper” (2000), a biografia romanceada de Mark Brandon Read (1954-2013), o prisioneiro mais conhecido da Austrália.
