O sucesso de filmes de enredo e andamento complexos como “Parasita” (2019), em que o diretor sul-coreano Bong Joon-ho apresenta o drama de duas famílias, interligadas de uma maneira misteriosa e sombria, tem feito escola. Os irmãos cineastas espanhóis Àlex e David Pastor gostaram da ousadia do ritmo, da narrativa, do tema propriamente e transpuseram o que tem sido classificado como efeito Parasita para o seu filme.
Há homens que se tornam célebres pelo que fazem, mas também há os que se entram para a História pelo que não fazem. “O Mistério do Farol” é um arrazoado sobre os motivos da vida ser tão pouco generosa para alguns, deixando no espectador a dúvida que o consome. Alguém naquela situação seria capaz de postura muito diferente? Mesmo que mereçamos, a vida as vezes não é severa demais.
Uma vez que não se tem mais parâmetro para se discernir sabedoria de prepotência, remédios viram venenos e o talento se presta a homiziar toda sorte de perversões, voluntárias ou não. O personagem-título de “Luce” (2019) experimenta o fausto e as dores de ser um garoto exemplar — e esse epíteto tem um peso especialmente incômodo para ele. No filme, o diretor Julius Onah trata de assuntos sérios, e quanto mais pesa a mão, mais se faz necessário contar essa história.
O que se tem aqui é mais um exemplo de filme cuja atriz principal termina por empanar o brilho da história, que, conforme já se disse, conserva seu vigor. E difícil imaginar outra intérprete para Emma Woodhouse que não reunisse a picardia, o frescor, a beleza exótica e, por evidente, a competência de Anya Taylor-Joy. Sua absorção da anti-heroína de Austen dá medida exata de como deveria ser uma pós-adolescente feito a donzela sobre quem a escritora se debruça, e De Wilde, faça-se-lhe justiça, reproduz à perfeição o clima ambivalente de ânimo e morbidez, calor e frio, matéria e espírito que emana da história em que seu filme se inspira.
Chamada: Craig Zobel centraliza discussões filosóficas de altíssima potência no thriller “A Caçada” (2020), em que ousa tecer comentários acerca do modo grotesco como os barrados no salão nobre da vida são vistos pelos de cima. Aqui, Zobel redobra a carga de crueza e desce aos pontos mais abissais do espírito do homem, convencido de que suas metáforas sobre armamento de civis, racismo e preconceito social.
