Em “O Assassino Perfeito”, Antonio Banderas interpreta Cuda, o típico homem que passou a vida inteira resolvendo problemas sujos para pessoas ainda piores. Ele é o principal executor de uma organização criminosa em Miami, alguém acostumado a obedecer ordens sem fazer perguntas. Isso muda quando Cuda descobre que sua chefe, Estelle (Kate Bosworth), colocou uma jovem em perigo direto.
“Sr. & Sra. Smith” parte de uma ideia simples: John Smith (Brad Pitt) e Jane Smith (Angelina Jolie) são casados, entediados pela rotina e escondem um detalhe nada pequeno um do outro, ambos trabalham como assassinos de aluguel. A graça está menos no segredo em si e mais na maneira como ele contamina o cotidiano: conversas protocolares, sessões de terapia constrangedoras e uma vida doméstica que parece organizada demais para ser saudável.
Desde tenra idade, a solidão pode ser a companheira mais fiel de alguém, em especial quando a vida lhe nega o que qualquer um ganha sem ter de pedir. Ausências compõem a identidade de pessoas como Kefas, o sobrevivente orgulhoso de um inferno peculiar. O protagonista de “Uma Carta à Minha Juventude” vence a orfandade numa instituição para menores, mas essa incômoda lembrança não o deixa em paz. Biográfico, o relato do indonésio Sim F tem uma beleza incomum, típica do velho cinema.
À tragédia da imigração, soma-se um dado ainda mais perverso. Alimentado por corrupção e negligência do poder público, a escravatura no século 21 alicia em todo o mundo outros doze milhões de crianças como mão-de-obra abundante e barata para empresas clandestinas ou não, eixo em torno do qual move-se “A Cidade dos Sonhos”. Mohit Ramchandani joga luz sobre esse escândalo, óbvio, mas ignorado.
Aos 21 anos, Tim ganha o poder de voltar no tempo, apenas ao ontem, e tenta reparar equívocos como se isso pudesse curar uma vida inteira. A premissa dialoga com “Feitiço do Tempo”, mas segue na direção oposta, oferecendo uma viagem divertida e comovente que esbarra na finitude e na incerteza. Entre Londres e Crawley, o segredo familiar surge numa conversa com o pai, enquanto Domhnall Gleeson e Bill Nighy sustentam o conto. No amor, sem bruxaria, a doçura também enjoa.
