Na busca por uma vida melhor, um piloto deixa seu país. Nada de extraordinário nisso, todos que têm a chance, o fazem. No entanto, é preciso calcular cuidadosamente cada passo quando se vive em uma ilha socialista a menos de oitenta milhas dos Estados Unidos, repleta de agentes duplos fiéis ao ditador do país. O trabalho do francês Olivier Assayas utiliza uma história real para mergulhar na ação, enquanto formula críticas com ternura.

O thriller psicológico de Olivier Abbou, “Estranhos em Casa” (2019), usa uma trama de horror para explorar medos mais profundos e sutis. O filme aborda temas como virilidade, racismo, críticas à propriedade privada e ao capitalismo, crises políticas em países de democracia instável e as fraquezas inerentes a qualquer casamento. O protagonista, Paul Diallo, interpretado por Adama Niane, volta das férias com a esposa, Chloé, vivida por Stéphane Caillard, e o filho, Louis, apenas para encontrar estranhos ocupando a casa.

“Mine” (2016), de Fabio Guaglione e Fabio Resinaro, apresenta a história de um franco-atirador com a missão de assassinar um suspeito de terrorismo. As coisas se complicam quando ele descobre que o alvo é o pai da noiva, um homem com uma história, família e sonhos — tão humano quanto ele. Esse dilema o leva a questionar a lógica da guerra.

O diretor venezuelano Sebastian Gutierrez apresenta em “O Quarto Secreto” (2019), sua leitura particular da história de um matrimônio em muito semelhante a qualquer outro, mas com seus dramas próprios, que pontuados com a dose exata de mistério e circunstâncias que evocam pânico, compõem um enredo de sofisticação invulgar nas mãos seguras do roteirista-diretor.

Ninguém imagina que uma mulher que deseja tanto ser mãe tenha de sofrer a provação sobre-humana enfrentada por Beata Kowalski, a verdadeira protagonista de “O Mistério de Maya”, o filme de Henry Roosevelt passa de um apuro de saúde à questão tetricamente dramática que sustenta toda a narrativa. A produção de Liz Garbus tem um quê de transcendente no que ela passou a significar para o documentário nos Estados Unidos, um gênero tão menosprezado quanto revelador.