A poetisa brasileira Emília Souza descreveu em um de seus poemas como morrem os amores. “Ele morreu de forma lenta e dolorosa, como morrem todas as coisas que deixamos de alimentar”. Para Shakespeare, o alimento do amor é a música. De uma forma geral, as relações duradouras precisam ser nutridas diariamente. Com cuidado, lealdade, admiração, sexo, atenção, amizade… O amor não sobrevive sozinho. E essa é a premissa da comédia romântica “Última Chamada para Istambul”, que chega despretensiosa, mas vai tomando rumos cada vez mais intricados e multifacetados. Dirigido por Gonenc Uyanik e escrito por Nuran Evren Sit, o enredo gira em torno de duas pessoas casadas que se conhecem no Aeroporto Internacional JFK, em Nova York, após um incidente com uma mala.

Mauricio Leal (1974-2021) chegou ao mundo com o pé direito, e pelo que “História de um Crime: O Cabeleireiro das Estrelas” revela sobre sua jornada, poderia ter ido ainda mais longe. O drama do colombiano Jacques Toulemonde Vidal carrega nas tintas de uma investigação de polícia árdua, morosa, tensa, enquanto disseca a intimidade de uma pequena família cujo fedor de dissimulação vai recendendo até que um desses espíritos, talvez nem o mais funesto deles, não aguenta e extravasa morte por todos os poros.

Sidney Lumet é uma lenda do cinema. Um dos maiores nomes da sétima arte, é ele por trás de “12 Homens e uma Sentença”, “Rede de Intrigas”, “Serpico” e “Um Dia de Cão”. Indicado a cinco estatuetas do Oscar de melhor direção, ele foi laureado, em 2005, com um prêmio honorário da Academia. Seu último trabalho antes de sua morte, em 2011, foi “Antes que o Diabo Saiba que Você Está Morto”, thriller com roteiro de Kelly Masterson. Este filme também foi seu primeiro e único trabalho realizado com câmeras digitais.

“União Instável” chega a arranhar a superfície do problema dos sucessos e fracassos do casamento, mas se perde em mil outras necessidades, a começar pela falsa urgência de ter de ser sempre engraçado, sempre leve, sempre fluido. Com quase trinta anos de estrada, Sílvio Guindane tem quilometragem de sobra para tentar manobras um pouco menos conservadoras, mas prefere investir em certa abordagem que a indústria cinematográfica, sobretudo a brasileira, diz ser adequada para temas assim “difíceis”, espinhosos, mas que precisam ser encarados, mesmo que obliquamente.