Valendo-se de ideias minimalistas, por mais tecnológico que pareça, “Águas Rasas” vence por seu próprio esforço — mesmo que desabridamente inspirado em blockbusters que invadiram sem cerimônia o inconsciente coletivo, caso de “Tubarão”, de Steven Spielberg. Esse sucesso se deve à direção segura de Jaume Collet-Serra, e a suas escolhas certeiras quanto a definir que forma dar a seu trabalho.
“Cities of Last Things” começa da pior maneira, ainda mais se pretendendo uma história de amor. No filme de 2018, o diretor Wi Ding-ho divide o roteiro em três, todos versando sobre a vida de um tipo marginal, em torno do qual giram todas as engrenagens do longa. Cada um desses momentos possui gênero próprio: o primeiro, ficção científica ambientada em 2056, fala de um mundo que se perdeu de si; o segundo é o filme noir mais delirante que você vai ver hoje; e o terceiro e último, um melodrama que põe frente a frente duas figuras que se completam.
Essencial a fim de que compreendamos a vida e seus mistérios — e, o principal, saibamos lidar com eles e extrair desses eventos as lições de que precisamos para resistir —, a literatura prima por fazer o homem sonhar a cada virar de página. Objetos-fetiche, capazes de destrinchar as grandes questões do homem por excelência, livros versam sobre a vida e seus eternos dilemas, que despertaram o interesse do público desde sempre.
A crítica de cinema, escritora e cineasta singapurense Sandi Tan tinha aversão pela ideia de ser uma pessoa comum. Em 1992, aos vinte anos incompletos, reúne um grupo de amigos e com eles dá início ao que via como a grande empreitada de sua vida. “Shirkers”, pastiche existencialista pretensioso, baseado em Jean-Luc Godard e David Lynch, não vê a luz do dia, porque roubado por alguém que se apresentava como o sujeito certo a realizar seu maior sonho.
“Waves” engana. No começo, o filme de Trey Edward Shults mais parece um romance de verão, com paisagens ensolaradas, gente feliz, sorrisos, beijos. Não muito depois, o tempo vira e o que se tem é uma família que soçobra com a agonia que colhe o filho mais velho, atormentado por uma exigência de perfeição. De si mesmo, inclusive.
