“Herança de Sangue” reproduz grande parte dos lugares-comuns vistos na infinidade de produções que também exploram vivências conturbadas de pais e filhos, muito especialmente aqueles que suportam o peso de uma biografia acidentada, repleta de passagens sobremaneira acerbas. O francês Jean-François Richet faz questão de lançar toda a luz sobre a flutuação moral da composição de seus personagens centrais.
Cinebiografias tendem naturalmente para o exagero, para a caricatura, e “Bohemian Rhapsody” não é diferente. Mostrando Farrokh Bulsara — a versão anônima e sem o glamour dos grandes espetáculos de Freddie Mercury — desde os tempos em que frequentava um pub insalubre no subúrbio de Londres por ter gostado do som da banda que se apresentava no lugar, o trabalho de Fletcher tem imprecisões que mesmo a atuação mediúnica de Rami Malek, o grande achado do filme, não cobre.
“Sob a Pele do Lobo” confirma a tese de que a solidão é a única coisa perene na História. Seja qual for a época, sempre existem tipos que só na companhia de si próprios encontram algum refúgio, cada vez mais necessário, porque o excesso de si mesmo requer espaço. Quando se dá conta — e isso raramente acontece —, o solitário já ocupou toda a casa, toda a rua, parte para ocupar toda a cidade e acaba achando que o mundo é demasiado pequeno para seu deserto interior.
A brincadeira que o norueguês Tommy Wirkola propõe ao longo dos 110 minutos de “The Trip” junta alguns bons momentos do cinema com o que o diretor pretende sustentar de seu próprio repertório. Sobrevivendo à vida a dois, um homem e uma mulher tentam desfazer-se um do outro, até que chegam à difícil conclusão de que só a morte pode dar um jeito no problema deles. Mas esse é só o jeito estúpido que encontram para reavivar o amor, que os mantêm a salvo dos perigos que sua leviandade inspira.
A atmosfera noir decerto é um dos grandes trunfos de “The Soul”, até fisicamente. A fotografia do indiano Kartik Vijay emprega cores frias, com predomínio do azul-marinho e do cinza-chumbo, realçadas pelo efeito de névoa em dadas sequências, o que empresta ao longa a densidade cênica de que precisa, deixando cada vez mais nítida a intenção do diretor quanto a confundir a audiência o mais que puder.
