Etimologicamente, o princípio fundamental da religião deveria ser o de restabelecer a conexão, a ligação com o mundo transcendental, que fica cada vez mais enfraquecida diante de um cotidiano a ponto de explodir devido ao estresse, à ansiedade e a todas as inúmeras intempéries tão próprias da vida contemporânea.
Sentidos, sensações e sentimentos são quase o mesmo em “Estações do Amor”, outra das boas produções asiáticas que espelham a um só tempo as mudanças da indústria cultural e as transformações sociais em escala muito mais ampla. O filipino Easy Ferrer demonstra com uma história densa, mas enxuta, despretensiosa, mas avessa a soluções fáceis, que o amor pode resistir a ameaças que qualquer um julga invencíveis, ficando de todo desguarnecido frente ao passar dos anos e a um gênero muito específico de frouxidão moral.
A mistura de amizade e negócios raramente é benéfica, geralmente resultando em ganhos financeiros efêmeros e desgaste duradouro nas relações pessoais. Esse é um bom ponto de partida para entender o argumento de Roger Gual em “7 Anos” (2016), um jogo bem elaborado de pistas e hipóteses em que o espectador se enreda à medida que a história se desenrola. Graças ao diretor ou aos roteiristas Jose Cabeza e Julia Fontana, o mote do filme é assimilado pelo público com a naturalidade de quem tem a certeza de que não se pode ter tudo.
Talvez Dwayne “The Rock” Johnson seja na indústria cultural de nossos dias quem melhor transite de um lado para o outro — ajudado, por óbvio, pela aparência sui generis —, e em “Arranha-Céu: Coragem sem Limite” ele tem a oportunidade de justificar as esperanças que o público deposita nele, livrando-se de estigmas cruéis que grudam-lhe sobre os músculos sempre evidentes ao passo que mantém a aura de herói que encarna à perfeição.
“The Out-Laws”, título original de “Meus Sogros Tão pro Crime”, o besteirol de Tyler Spindel, alude nem tão obliquamente a “Um Casamento de Alto Risco” (1979), a divertida comédia policial dirigida por Arthur Hiller (1933-2016), cujo nome original apenas troca o sufixo por seu antônimo. “The In-Laws”, com os grandes Peter Falk (1927-2011) e Alan Arkin (1934-2023), é a primeira lembrança que nos ocorre diante do pastiche roteirizado por Ben Zazove e Evan Turner, mas nem tudo é o que parece.
