O filipino Emmanuel Quindo Palo aproveita um clichê um tanto óbvio e que já serviu para que se falasse quase tudo sobre o amor e suas derivações, e em “O Que Será do Amor?” discorre acerca das eternas e maravilhosas dificuldades partilhadas por quem se atreve a enfrentar a corrente e ir atrás de um tesouro esquecido no fundo de um mar cheio de feras perigosas.
Todos atravessamos um momento em que somos verdadeiramente balançados pelo destino, e o personagem central de “Risco Máximo” sofre na pele a estranheza de, num instante, não ter mais a certeza sobre quem é. Especialista nessas tramas de marmanjos perseguidos pelos tantos fantasmas de sua história, que tiveram de abandonar no meio, sem escolha, Ringo Lam (1955-2018) não prescinde da ação para levar a termo o conto fatalista em que trabalha esmeradamente, achando inclusive margem para um romance.
Se fosse necessário sintetizar com uma palavra o filme de David Fincher, conhecido por imprimir a seus trabalhos o tom de grande novidade mesmo em histórias acolhidas de imediato pela crítica e veneradas pelo público, “coerência” seria o vocábulo justo. Equilibrando o nonsense e a realidade mais e mais difícil dos tipos melancólicos que compõem a narrativa de Stieg Larsson (1954-2004), o diretor afina o roteiro a imagens quase sempre atordoantes, que conservam a brandura que reflete a natureza da anti-heroína que serve de eixo à trama.
O registro de uma espiral de crimes que atravessaram gerações é o propósito de Brian Knappenberger em “Arquivos da Perversão: Os Abusos na Boy Scouts of America”, investigação minuciosa acerca da sordidez humana em sua natureza mais requintada, em que o espectador sente um misto de revolta, asco, ira e horror diversas vezes ao longo do pouco mais de hora e meia de exibição, justamente por saber que absurdos dessa grandeza acontecem mundo afora desde o princípio dos tempos, malgrado em certos lugares se faça justiça.
A heroína do filme de Stuart McDonald rompe a fronteira que distingue garotas de mulheres e dá de cara com a gigantesca montanha, agreste e hostil, que tem de subir para tornar-se dona de sua história, livrando-se do peso morto se quiser alcançar o cume. O roteiro de Josann McGibbon liga a exagerada dedicação da moça ao trabalho à aridez no campo dos afetos — premissa sempre arriscada demais em seu reducionismo maniqueísta.
