“Wer” guarda nas muitas entrelinhas insinuações perspicazes sobre a intimidade de cada um consigo mesmo, o que nem sempre reserva boas surpresas. Sem medo de expor seu gosto pelo assunto, William Brent Bell insere no terror de uma história cruenta pontos que evocam a reflexão de qualquer gênero de espectador, ainda que estique um tanto a corda da abjeção.
Em “Brian Banks: Um Sonho Interrompido”, o diretor Tom Shadyac menciona a história de um astro do futebol americano caído em desgraça, mas que não se conforma com a ruína e vai à luta, até torcer o placar a seu favor. Não é exatamente fácil, mas é só o que se tem a fazer nesses momentos em que tudo o que julgávamos nosso parece cada vez mais longe, e por razões que, de tão absurdas, fogem à compreensão de qualquer um que preze a verdadeira justiça.
Walter Mitty, o personagem-título da comédia fantástica de Ben Stiller, chega a um ponto em que não sabe o que pode ser a dura realidade e aquilo que só existe mesmo na sua cabeça tomada por devaneios, quiçá emulando os dias de glória de que jamais pudera usufruir. Walter é o arquétipo da boa loucura — porque, por óbvio, a insânia também dispõe de dois lados —, se perdendo e tornando a se encontrar num carrossel de desejos recalcados, seu tormento e sua salvação.
Outro dos discípulos kinguianos na tela grande — quiçá o mais fiel —, Frank Darabont combina em “O Nevoeiro” um fenômeno aparentemente natural à uma manifestação do bicho homem de que King sempre gostara de se ocupar, o faz com raro talento e louvável sutileza. Junto com Darabont, Stephen King adapta “The Mist” (1980), novela em que funde horror e ficção científica como só ele mesmo consegue nos nossos dias, de modo a enaltecer a vocação filosófica de seus livros, que nunca se furtam a meter o dedo em chagas que não podem sarar.
A história por trás de “Criminosos de Novembro” não é muito diferente do sofrimento que famílias de todo o mundo passam devido ao súbito mau comportamento de seus filhos, mas Sacha Gervasi é capaz de dar um verniz sociológico orgânico, sem que o enredo derive para nenhum gênero de proselitismo.
