O irano-dinamarquês Mehdi Avaz parece ter a fórmula para levar um enredo tão delicado a pontos de tensão substanciosa, facultando à narrativa achar o próprio curso sem sua intervenção. Como não poderia ser de outra forma, Avaz saca o elemento romântico na hora adequada, sem jamais abdicar do teor fatalista da trama, que divide espaço com esse desenvolvimento amoroso sem perder o sentido.
“Família” é mais um filme a tocar nas feridas de gente que se ama sob a perspectiva do dinheiro, o que, é forçoso admitir, torna-se um método bastante eficaz quanto a se saber até que ponto resiste o bem-querer entre eles. Junto a um elenco estrelado, Rodrigo García erige uma história que não se rende ao óbvio e não se furta a discorrer numa cena sobre assuntos à primeira vista incompatíveis, até que se tenha a noção límpida de que uma coisa não anda sem a outra.
Parece estar se consolidando entre os diretores de hoje a tendência a misturar os prazeres da carne e o poder absoluto do vil metal, e “Entre Amores e Vinhos” é mais um dos filmes que miram os sufocos de dinheiro como a pedra angular de namoros que evoluem para casamentos (ou não), marcando duas vidas para sempre (ou por um bom tempo). Alex Ranarivelo faz um apanhado de suas impressões acerca de romances intrincados, conflitos familiares e negócios que movimentam rios de dinheiro, tocando almas férreas como o sol se uma manhã mais luminosa que as demais.
“Monte Carlo”, o conto de princesas da vida real de Thomas Bezucha, dispõe de todos os clichês dessas histórias, e, depois de muitas voltas, chega aonde pretende, mérito de um elenco pensado para satisfazer desejos nada racionais. Bezucha foi sofisticando seu repertório, até chegar a resultados superiores. O filme de Bezucha até parece mesmo uma das animações pelas quais Bass tornou-se famoso, repletas de personagens planos num enredo maniqueísta, sem tanto espaço para circunvoluções retóricas. Diversão instantânea e sem maiores riscos.
O homem cordial de “Raízes do Brasil” é um conceito que foi sendo encoberto pelo tempo, e não por acaso em “O Animal Cordial” Gabriela Amaral Almeida não só resgata essa ideia como trata de expandi-la ainda um pouco, alertando para uma conduta selvagem que nasce do ressentimento de indivíduos que passam a vida tiranizados, a receber ordens, a mascarar seus verdadeiros sentimentos, sua real natureza.
