A adaptação fiel de Yûichi Satô para “City Hunter”, a série de mangás escrita e ilustrada por Tsukasa Hôjô, lançada em 1986, muito popular em meio ao público japonês ainda hoje, captura esse espírito de verdadeira comoção em torno de uma história que emula uma realidade bastante específica da rotina policial, a que o diretor acresce os elementos fantásticos que caem como uma luva em histórias dessa natureza.
“Pedido Irlandês” cai como uma luva nas mãos hábeis de Lindsay Lohan, que faz bom uso da afinidade com a diretora Janeen Damian, que conhecera no trabalho anterior. Damian sabe perfeitamente onde sua estrela pode brilhar mais e abusa de cenas nas quais Lohan tem ascendência sobre o bom elenco de coadjuvantes. Na boca da protagonista, o texto de Kirsten Hansen concentra-se, com muita picardia e alguma leveza, nas revelações de uma editora ambiciosa.
A diretora Vanessa Jopp investe num saboroso clichê a fim de destacar a humaníssima necessidade de reencontros os mais íntimos de alguém consigo mesmo, da urgência de se descobrir o pedaço de mundo de cada um. Este filme singular leva-nos a crer que pode mesmo existir uma terra mágica a que todos precisamos ir de tempos em tempos, perto, depois da próxima curva da estrada, ou em uma ilha bem distante, sugestão no título desta história inspiradora.
“Terra Firme” começa e termina no mar, da mesma forma que seus personagens transmitem a sensação de que sentem-se mais à vontade no reino de Netuno do que partilhando das comezinhas agruras capazes de atormentar um espírito um tanto aprisionado na fina teia da vida real. O italiano Emanuele Crialese situa uma família empobrecida numa remota ilha siciliana, e logo todos nos convencemos de que essa história realmente teria de se passar no sul da Itália.
Nascido da pena da romancista texana Patricia Highsmith (1921-1995), o vilão de “O Talentoso Ripley” é uma bela colcha de retalhos dos tipos humanos mais cruéis. O estrondoso sucesso do livro de Highsmith naquele pré-histórico 1955 a levou a dedicar-lhe uma série inteira, febre capitalizada por René Clément (1913-1996) em “O Sol por Testemunha” (1960), que coincide com o filme de Anthony Minghella (1954-2008) na sofisticação estético-narrativa.
