Sem nenhuma dúvida, a mais decisiva colaboração do cinema quanto a unir a história de um desses grupos um tanto metafísicos e sua implicação na gênese mesma de um povo, mormente numa quadra muito específica do século 20 seja a trilogia “O Poderoso Chefão”, de Francis Ford Coppola, em que um gângster que enverga ternos de grife como poucos incorpora autoridade e prestígio para muito além de sua numerosa prole.
Será que histórias como a que conta D.J. Caruso em “Amor de Redenção” aconteceriam hoje, um tempo estranho no qual as aparências têm valido mais que a real natureza das coisas e das pessoas, boa ou má; que narrativas assumem aura de verdade absoluta e conspurcam o quer que toquem em caráter absoluto; e sentimentos tornam-se moeda de troca em acordos espúrios, que não satisfazem ninguém e só deixam um travo de amargor quando se desfazem, pouco tempo depois?
Rock sobe no conceito de alguns sabidos, e em num distante 2014, estrelava e dirigia “No Auge da Fama”, uma tentativa de crescer, como artista e como homem, que um episódio de oito anos depois comprovou ser mera jogada de marketing. Se seu filme tem algo de bom, é justamente a capacidade de imprimir leveza a temas que fustigam os Estados Unidos desde sempre, dentre os quais o racismo, por óbvio, ganha lugar de destaque.
Kay, a esposa abnegada de “Um Divã para Dois”, tem feito das tripas coração quanto a segurar seu casamento com Arnold, embora sinta que o esforço unilateral não vá dar cabo de anos de uma monotonia que resvala na indiferença e na humilhação. É aí que David Frankel começa a virar a chave para a solução que ocupa grande parte dos cem minutos de seu filme, levando Kay e Arnold a um universo que passariam a vida sem jamais conhecer.
Não se sabe em que medida o relato dos moradores de Kanchanaburi ampara-se na verdade, mas o caso é que “Quando a Morte Sussurra” replica à perfeição a atmosfera de pânico a se abater sobre um povo esquecido à própria sorte, contando com menos que o básico, até ser socorrido por um exorcista sem o glamour daquele a que se refere o filme de William Friedkin (1935-2023), porém muito mais expedito.
