Autor: Giancarlo Galdino

Josh Duhamel está confortável na pele de Gilbert Galvan Jr., a ponto de ninguém duvidar das cenas assumidamente farsescas de “Bandido”, uma série de passagens sobre a intrepidez e a desventura de um ladrão de bancos que especializa-se em enganar as autoridades usando de expedientes simplórios, mas certeiros, e assim tornar-se um homem riquíssimo. Allan Ungar explica o episódio da mudança de nome de Galvan Jr., depois da fuga de uma cadeia de segurança mínima, e segue-o ainda mais aferradamente nas ocasiões em que age como um homem comum, talvez desejoso de abandonar a vida instável do crime.

Esta poderia ser uma história real, se lê no prólogo de “Boxer”. Feita esta útil ponderação, tudo o mais no filme do esloveno Mitja Okorn é um esforço para transformar uma ficção a biografia envergonhada de um atleta polonês obrigado a fugir da miséria liberticida do verdadeiro comunismo, não aquele que certas correntes extremistas do Brasil e além inventam. “Boxer” perpassa todas as essas camadas da história moderna da Polônia, sob a ótica de um pugilista cheio de traumas.

Em 2019, Michael Engler levou para a tela grande o encanto de “Downton Abbey”, distribuído por 52 episódios em seis temporadas, e três anos depois, Simon Curtis decidira que era hora de revigorar a série da ITV. “Downton Abbey 2: Uma Nova Era”, como diz o título, abre as cortinas para um tempo de mais ventura para os já célebres aristocratas do início do século 20, estendendo seus domínios para um paraíso na Riviera Francesa, ou algum lugar semelhante.

“Megarrromântico” abusa da metalinguagem, e nem poderia ser de outro modo. Essa crítica bem-elaborada sobre um tópico bastante específico do cinema, visando a um assunto de que todos, em maior ou menor grau, entendemos bem, pega em cheio qualquer público, e de alguma forma, Todd Strauss-Schulson inclui um pouco de cada uma dessas categorias em seu pitoresco retrato de como seria a viver numa bolha rosicler, sem espaço para as lágrimas furtivas ou convulsas das desilusões amorosas, tampouco para corações gelados ou a solidão inclemente dos amantes desesperançosos.