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“Passado Violento” (2021) nos apresenta a história de Clean, um homem marcado por um passado turbulento que tenta reconstruir sua vida em silêncio, trabalhando como lixeiro em uma cidade decadente. No entanto, antigos fantasmas o perseguem, forçando-o a confrontar a violência que tentou deixar para trás. Em uma narrativa sombria e visceral, o protagonista encara um caminho de redenção repleto de brutalidade e escolhas difíceis.

A sutileza nas primeiras sequências de “Aftersun” esconde a complexidade emocional que se desdobra ao longo do filme. Em um quarto de hotel, vemos um pai e sua filha envolvidos em uma conversa íntima. A menina, tentando parecer mais madura do que seus nove anos, observa seu pai, um homem na casa dos trinta, com o olhar inocente e exagerado de uma criança que o vê como alguém muito mais velho do que é.

Esta poderia ser uma história real, se lê no prólogo de “Boxer”. Feita esta útil ponderação, tudo o mais no filme do esloveno Mitja Okorn é um esforço para transformar uma ficção a biografia envergonhada de um atleta polonês obrigado a fugir da miséria liberticida do verdadeiro comunismo, não aquele que certas correntes extremistas do Brasil e além inventam. “Boxer” perpassa todas as essas camadas da história moderna da Polônia, sob a ótica de um pugilista cheio de traumas.

Em 2019, Michael Engler levou para a tela grande o encanto de “Downton Abbey”, distribuído por 52 episódios em seis temporadas, e três anos depois, Simon Curtis decidira que era hora de revigorar a série da ITV. “Downton Abbey 2: Uma Nova Era”, como diz o título, abre as cortinas para um tempo de mais ventura para os já célebres aristocratas do início do século 20, estendendo seus domínios para um paraíso na Riviera Francesa, ou algum lugar semelhante.

“Megarrromântico” abusa da metalinguagem, e nem poderia ser de outro modo. Essa crítica bem-elaborada sobre um tópico bastante específico do cinema, visando a um assunto de que todos, em maior ou menor grau, entendemos bem, pega em cheio qualquer público, e de alguma forma, Todd Strauss-Schulson inclui um pouco de cada uma dessas categorias em seu pitoresco retrato de como seria a viver numa bolha rosicler, sem espaço para as lágrimas furtivas ou convulsas das desilusões amorosas, tampouco para corações gelados ou a solidão inclemente dos amantes desesperançosos.