Renunciar aos próprios sonhos em favor de um ideal que transcende a existência individual pode não ser tão radical quanto parece. A verdade é que a busca humana pelo amor é eterna e imutável. Encontrar-se imerso em um sentimento poderoso que traz conforto e desconforto, claridade e confusão, revelando aspectos de nós mesmos que antes eram obscuros e temidos, é uma das experiências mais gratificantes da jornada humana.
O extenso prólogo termina num parque de diversões, onde Mark Steven Johnson explica o porquê de seu anti-herói usar agora uma Hell Cycle, momento em que “Motoqueiro Fantasma” passa, afinal, a ser um pouco menos caótico. Os quadrinhos da Marvel Comics, febre nos anos 1970, apresentam Johnny Blaze como um dublê que vende sua alma ao diabo para salvar a vida de seu pai; quando a lua está cheia, contudo, eventos sombrios teimam em recair sobre ele, o que implica na metamorfose que justifica o argumento central.
A solidão pode ter seus contratempos, especialmente sob certas circunstâncias, porém, paradoxalmente, nada se compara à sensação de isolamento mesmo estando cercado por outros. Cada pessoa carrega consigo um cosmos singular, repleto de pensamentos, desejos, anseios profundos e um leque de expectativas sobre a vida, mesmo ciente das limitações que podem impedir a realização plena desses sonhos.
Não por acaso, adultos ficam especialmente vulneráveis a paranoias como a de que padece a mãe de “Fuja”, ainda que ao longo da bem pesada hora e meia Aneesh Chaganty reserve ao público a grande surpresa que explica até certa altura a fixação que presta-se a fio condutor da narrativa. Chaganty e seu corroteirista Sev Ohanian deixam a história nas mãos seguras de duas atrizes com técnicas quase antagônicas, mas que se complementam, o sal de um trabalho cuja artesania o torna inimitável.
No caso de “O Pianista”, Roman Polanski põe para fora sete décadas de memórias horrendas, prantos contidos, elucubrações sobre o que poderia ter sido sua vida caso não houvesse escapado do Holocausto judeu, quando o pai o fez esgueirar-se pelos vãos de uma cerca de arame farpado do campo de extermínio nazista em Auschwitz, um dos mais de quarenta mil matadouros de gente que Hitler manteve em rigoroso funcionamento ao longo dos seis anos pelos quais se arrastou a Segunda Guerra Mundial, de 1939 a 1945.
