“Oferenda à Tempestade”, o último capítulo da chamada Trilogia de Baztán, município na atual província espanhola, rememora pontos-chave dos dois filmes anteriores, enquanto cozinha em fogo brando as revelações que reserva ao público, todas de algum modo ligadas, claro, a Amaia Salazar, a inspetora vivida com denodo por Marta Etura desde “O Guardião Invisível” (2017).
Era 1968 e o mundo estava em polvorosa. Conhecido como “o ano que não acabou”, aquele período de 12 meses da humanidade levou a fatídicos acontecimentos. Na Itália, na pequena comuna de Rimini, na costa adriática, o engenheiro Giorgio Rosa, conhecido como o “pai dos anarquistas” decidiu fazer sua própria revolução. Como forma de protestar contra o autoritarismo do Estado, ele construiu sua própria ilha no meio do oceano, fora da fronteira europeia. O cineasta italiano Sydney Sibilia transformou a história de Rosa em uma adorável comédia, cheia de sutilezas e rebeldia, chamada “A Incrível História da Ilha das Rosas”.
É com a cara pintada de coragem e falsos risos que Benjamin, o saltimbanco triste de “O Palhaço” se defende neste vale de lágrimas, vendendo um artigo raro e valioso que já não lhe pertence, como se cultivasse um imenso deserto. Selton Mello, o personagem-título e diretor, busca em reminiscências de infância e apuros de gosto ao longo da invejável carreira a composição sob medida para um artista pobre e desalentado, mas que não desiste.
Denzel Washington encarnou esse papel como poucos ao longo de quarenta anos de carreira, e em “Chamas da Vingança”, Washington, a personificação mesma da versatilidade cênica, vai muito além do que lhe exige o diretor Tony Scott e oscila de uma languidez em que se deixa congelar para a ação sem freio, mas com método, confortável e seguro dos caminhos que escolhe para seu personagem.
Uma surfista ferida em um braço de mar luta contra a fúria de um tubarão branco ao longo de aproximadamente hora e meia. Essa é a história de “Águas Rasas”, que não pôde ser vendido com nenhum nome que fizesse referência ao assassino dos mares, por motivos óbvios. Não há muito mais a acrescentar; contudo, a forma que Jaume Collet-Serra encontrou para dar às cenas escritas por Anthony Jaswinski o teor de angústia e pânico necessários e exatos, primando pelo realismo.
